Iranian Journal of hand woven carpet

fa تحول جایگاه اجتماعی زنان قالیباف منطقه سلطان‌آباد تحت تاثیرفعالیت شرکت زیگلر The evolution of the social status of the women of weaver in the Sultanabad region under the influence of Ziegler Company جامعه شناسی فرش علمی - پژوهشي Research سلطانآباد نام یکی از مناطق مشهور قالیبافی ایران است که بعدها به اراک تغییر نام یافت و در گذشته فرشهایی به سبک روستایی در این منطقه تولید میشده است. در دوره قاجار با فراهم آمدن زمینه فعالیت شرکتهای چندملیتی مانند زیگلر در این منطقه، سلطانآباد به یکی از قطبهای تولید و صادرات فرش ایران تبدیل میشود. این روند موجب تغییر سبک قالی این منطقه از روستایی به شهری می شود و شیوه تولید از تولید برای خود(خودفرمایی) به تولید طبق سفارش (کارفرمایی)تغییر پیدا می‌کند. در این میان زنان که وظیفه بافت این قالیها را به عهده داشتهاند با رونق بازار فرش منطقه خود، نقش اقتصادی و اجتماعی جدیدی مییابند.  اما برخلاف رشدی که باتوجه به رونق اقتصادی و اشتغال و درآمدزایی برای قالیبافان انتظار میرفت، این تحولات، تاثیراتی متفاوت بر قالیبافی این منطقه و در نتیجه جایگاه اقتصادی و اجتماعی زنان قالیباف سلطانآباد برجای می‌گذارد. این مقاله با روش توصیفی-تحلیلی به جستجوی آن تأثیرات پرداخته شده است نتایج نشان می‌دهد در مسیر گذار از خویش بافی(خودفرمایی) به سفارش بافی(کارفرمایی)، آزادی و احساس زن قالیباف را نسبت به رنگپردازی و نقشاندازی قالی خود نادیده گرفته و اختیار وی در خلق و آفرینش قالیاش از وی سلب شده است میتوان اینگونه بیان کرد که تحولات اجتماعی و اقتصادی این دوره نهایتا منجر به عدم تحقق حقوق اقتصادی و اجتماعی زنان قالیباف این منطقه و تنزل شأن اجتماعی حرفه قالیبافی شده است که کم و بیش تاکنون ادامه دارد. Abstract: Sultanabad is the name of one of the famous Iranian carpet weavers, which was later renamed Arak, and in the past produced rural-style carpets.In the Qajar period, with the provision of activities of multinational corporations such as Ziegler in this region, Sultan Abad becomes one of the carpet export and export centers of Iran.  This process changes the carpet style of the region from rural to urban and changes the mode of production from home to the workshop.  Among the women who have been responsible for the textiles of these rugs, they will have a new economic and social role as the carpet market grows. But contrary to the growth that was expected due to economic prosperity and employment and income for carpet weavers, these developments have different effects on carpet weaving in this region and as a result of the economic and social status of women of weaver of Sultanabad. This paper is descriptive -Analysis has been looking for influences and finally it is concluded that these social and economic developments have led to the lack of realization of the economic and social rights of the women of weaver in this region and the degradation of the social status of the carpentry industry, which has continued more or less so far.   قالی,سلطان‌آباد,زیگلر,زنان قالیباف Carpet,Sultanabad,Ziegler,weavers women 5 18 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-134-2&slc_lang=fa&sid=1 somayeh salehi سمیه صالحی s-salehi@araku.ac.ir 10031947532846003016 10031947532846003016 Yes Carpet faculty member of Arak university عضو هیات علمی گروه فرش دانشگاه اراک Hojat Reshadi حجت اله رشادی H.reshadi@araku.ac.ir 10031947532846003017 10031947532846003017 No Carpet faculty member of Arak university عضو هیات علمی گروه فرش دانشگاه اراک hosein Norouzi ghareh gheshlagh حسین نوروزی قره قشلاق N-Norouzi@araku.ac.ir 10031947532846003018 10031947532846003018 No Faculty Member of the Faculty of Art, University of Arak عضو هیئت علمی گروه صنایع دستی دانشگاه اراک

fa بررسی برهمکنش عوامل بازارهای هدف صادراتی فرش دستباف ایران با استفاده از دیمتل فازی Investigating the interaction of factors in the target markets of Iranian Handwoven carpets for export using fuzzy DEMATEL اقتصاد فرش علمی - پژوهشي Research فرش مهم‌ترین کالای صادراتی غیرنفتی کشور است؛ اما به دلیل وجود تحریم، شرایط جدیدی برای ایران حاصل شده و این صنعت دستخوش تغییراتی گشته است و برخی از بازارهای خود را از دست داده و امکان صادرات محدودتر شده است. هدف این پژوهش شناسایی عوامل مؤثر بر انتخاب بازار صادراتی فرش دستباف ایران است. در این راستا پس از شناسایی معیارهای مؤثر بر انتخاب بازار هدف فرش دستباف ایران با استفاده از طیف لیکرت، معیارهای دارای اهمیت کمتر با بهره‌گیری از روش فریدمن حذف می‌شوند. سپس با استفاده از تکنیک دیمتل فازی، تأثیرگذاری و تأثیرپذیری متقابل معیارها بر یکدیگر محاسبه ‌شده و درنهایت عوامل تأثیرگذار بر انتخاب بازار هدف صادراتی فرش دستباف تعیین می¬شود. نتایج این مطالعه نشان داد که عوامل محیط قانونی، ثبت قانونی اسامی و طرح‌های ایرانی، تولید ناخالص داخلی، سلایق بازار هدف، صادرات از طریق اعتبار اسنادی بانکی و کیفیت مورد انتظار، به ترتیب اثرگذارترین عناصر بر سایر عوامل می¬باشند. Carpets are the most important non-oil export goods in the country. However, due to the sanctions, new conditions have been created for Iran and the industry has undergone changes, losing some of its markets and the possibility of exporting has become more limited. The purpose of this study is to identify the factors affecting the choice of Iran's export market for handwoven carpets. In this regard, after identifying the effective criteria for selecting the target market for Iranian handwoven carpets using the Likert range, the criteria of lesser importance are eliminated using Friedman's method. Then, using the fuzzy Dematel technique, the effectiveness and interaction of the criteria are calculated and finally the factors influencing the choice of the target market for the export of handwoven carpets are determined. The results of this study showed that the factors of legal environment, legal registration of Iranian names and plans, GDP, target market tastes, export through bank LC and expected quality are the most influential factors on others, respectively. صادرات,فرش دستباف,دیمتل فازی,بازار هدف,تصمیم‌گیری چندمعیاره Exportation,Handwoven Carpet,Fuzzy Dematel,target Market,Multi-Criteria Decision Making 19 40 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-959-1&slc_lang=fa&sid=1 Hamzeh Amin-Tahmasbi حمزه امین طهماسبی amintahmasbi@guilan.ac.ir 10031947532846003019 10031947532846003019 Yes Assistant Prof. Department of Industrial Engineering, Faculty of Technology and Engineering, East of Guilan, University of Guilan, Iran استادیار گروه مهندسی صنایع، دانشکده فنی و مهندسی شرق، دانشگاه گیلان، ایران Arezou Saltooni آرزو سلطونی arezou.saltooni@gmail.com 10031947532846003020 10031947532846003020 No Master of Industrial Engineering, department of Industrial Engineering, Iran University of Science and Technology, Iran. دانشجوی کارشناسی ارشد مهندسی صنایع دانشگاه علم و صنعت ایران

fa گونه‌شناسی نقش‌مایه‌های طبیعی گلیم کرمانجی Typology of Natural Motifs of the Kurmanji Kilim طرح و نقشه علمی - پژوهشي Research قوم کرمانج شمال خراسان، از اقوام فعال ایران در کار آفرینش گلیم هستند و این هنر یکی از مهم‌ترین تولیدات خانگی آنان به‌شمار می‌رود. این پژوهش توسعه‌ای، پس از بررسی صد و سی نمونه گلیم کرمانجی (40 نمونه از ساکنین روستاهای کرمانج‌نشین خراسان شمالی، 36 نمونه از بین عشایر کرمانج و 54 نمونه نیز در مجموعه‌های تاجران و فروشندگان فرش در بجنورد، قوچان و مشهد) و استخراج نقش‌مایه‌های برگرفته از طبیعت آنها، تلاش دارد به گونه‌شناسی این نقش‌ها و بررسی شیوه‌های ترکیب‌بندی آنها بپردازد. داده‌های کیفی واکاوی‌شده در این نوشتار به دو شیوه میدانی و اسنادی یافته‌اندوزی شده‌اند. نقش‌مایه‌های گلیم کرمانجی را از نظر موضوعی می‌توان در چهار گروه تقسیم‌بندی نمود: 1. نقش‌های طبیعی، 2. نقش‌های برگرفته از ابزار و وسایل زندگی، 3. نقش‌های انتزاعی، 4. ریزنقش‌های هندسی؛ که بیشترین شمار و گوناگونی را در این میان نقش‌مایه‌های طبیعی دارند. وابستگی زندگی کرمانج‌ها به عوامل جغرافیایی و شرایط زیست‌محیطی، طبیعت را در ذهن ایشان بدل به کنشگری قهار و سترگ ساخته و به نیروهای آن نقشی اسطوره‌ای بخشیده است. نقش‌مایه‌های طبیعی در گلیم کرمانجی خود در سه گروه جای می‌گیرند: 1. نقش‌های جانوری که به سه شیوه شمایلی، برساخته و نمادین بازنمایی می‌شوند (همچون: طاووس، مرغابی، دم‌جنبانک، مریشک، دیک، عقاب، هوپ‌هوپ، ده‌وه، جیران، به‌ران، گوجی، به‌زن‌نیری، منیگ، چووچک، گال، ری‌وی، چاکل و چاکلی‌نکل‌خار و چاگل‌شقه، و کاووک) 2. نقش‌های گیاهی (همچون: گل، دار، مه‌ره، و پرک) 3. نقش‌های برگرفته از پدیده‌های طبیعی (همچون: چیک، گانی و خارخارک). بافنده کرمانج در چیدمان نقش‌ها بر گستره گلیم نیز از ارتباط خود با طبیعت الگو گرفته. اکثر نقش‌های زمینه دارای موضوعاتی است که ارتباط مستقیم‌تری با زندگی روزمره او دارند، در حالی که نقش‌های تکرارشونده حاشیه، از طبیعت پیرامون زندگی ایلیاتی یا از انگاره‌های نمادین و ذهنی الهام گرفته شده است. After a survey on one hundred and thirty samples of Kurmanji Kilims and extraction of their natural motifs, this study is trying to propose a typology of this motifs and characterize their methods of composition. The data reviewed in this article, have been gathered in a field and documentary research. The patterns of the Kurmanji Kilim can be categorized into four groups: 1. Natural motifs, 2. Motifs derived from tools of everyday life, 3. Abstract motifs, 4. Geometric motifs; which natural motifs are the most numerous and diverse group among them. Due to the Kormanjs dependency on geographic and environmental factors, nature has become a tremendous and mythical power in their minds. Natural motifs in Kurmanji Kilim are classified into three groups: 1. Animal motifs, represented in figurative, imaginary or symbolic styles (such as peacock, duck, chicken, cock, eagle, camel, deer, ram, dog, goat, butterfly, sparrow, fox, etc.); 2. Plant motifs (such as dandelion and different kinds of flowers, trees or herbs); 3. Motifs taken from natural phenomena (such as: star, spring and mountain). Relationship with nature is also obvious in the composition of these motifs on a Kilim. Most of the context patterns are more directly related to the weavers’ everyday life, while margin patterns are usually inspired by the nature around their tribal life or their symbolic and imaginary thoughts. قوم کرمانج شمال خراسان,گلیم کرمانجی,نقش‌مایه‌های طبیعی,گونه‌شناسی. The Kurmanj Nomad of North Khorasan,Kurmanji Kilim,Natural Motifs,Typology. 41 58 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-792-2&slc_lang=fa&sid=1 Aigin Mardani آیگین مردانی mardaniaigin@gmail.com 10031947532846003051 10031947532846003051 No PhD. Student, Department of Art Studies,Faculty of Research Excellence in Art and Entrepreneurship, Art University of Isfahan. دانشجوی دکتری پژوهش هنر، دانشکده پژوهش‌های عالی هنر و کارآفرینی، دانشگاه هنر اصفهان. Sadredin Taheri صدرالدین طاهری s.taheri@aui.ac.ir 10031947532846003052 10031947532846003052 Yes Dean of Faculty of Research Excellence in Art and Entrepreneurship,Department of Art studies,Art University of Isfahan. عضو هیات علمی گروه پژوهش هنر،دانشگاه هنر اصفهان

fa بکارگیری روش گسترش عملکرد کیفیت فازی برای طراحی محصول در صنعت فرش دستبافت (مورد مطالعه : شرکت فرش دستبافت شهرستان قوچان) Application of Fuzzy Quality Function Deployment metod for product design in the Handmade Carpet industry (case study: Handmade carpets of Quchan city) بازاریابی فرش علمی - پژوهشي Research امروزه افزایش رقابت در محیط کسب و کار بیش از پیش سازمان‌ها را به ارائه محصولاتی با کیفیت و مبتنی بر خواسته‌های مشتریان ترغیب می‌کند. در این میان صنعت فرش به عنوان یکی از با قدمت‌ترین صنایع ایران از این موضوع مستثنی نبوده و در سالیان اخیر توجه به خواسته‌های مشتریان و مشتری‌مداری را از اولویت‌های خود قرار داده است. یکی از روش‌های مناسب برای شناسایی دقیق انتظارات مشتریان، روش گسترش عملکرد کیفیت است. در همین راستا تحقیق حاضر در پی شناسایی و اعمال نظرات و خواسته‌های مشتریان در طراحی فرش دستباف است تا هر چه بیشتر با سلیقه و نیاز آن‌ها منطبق شود. برای تعیین انتظارات و خواسته‌های مشتریان و شناسایی الزامات طراحی و مهندسی از تیم تصمیم که شامل12 نفر از خبرگان و صاحبنظران فعال در زمینه بازاریابی و فروش، طراحی و مهندسی فرش با حداقل 15 سال سابقه کاری بهره گرفته شده است. سپس با استفاده از تکنیک فرایند تحلیل سلسله مراتبی فازی، ارجحیت معیارها تعیین شد. پس از تکمیل ماتریس‌های خانه کیفیت، نتایج بیانگر این است که نیاز و خواسته‌هایی مثل نبود سرکجی و هماهنگی رنگ‌های فرش، دارای بیشترین اهمیت است. همچنین خروجی ماتریس طراحی محصول نشان داد که نخ پرز استاندارد و نخ تار استاندارد اهمیت زیادی دارد. علاوه بر این، گره زنی و پرداخت فرش مهمترین عملیاتی هستند که شرکت‌ها در جهت افزایش رضایت مشتری از فرش دستباف باید توجه ویژه به آن داشته باشند. Today, increasing competition in the business environment is increasingly encouraging organizations to deliver quality products based on customer demands. In the meantime, the carpet industry is no exception to this one as one of the oldest Iranian industries. In recent years, the focus has been on meeting the demands of customers and more orbital ones. One of the methods for accurately identifying customers' expectations is the method of quality function deployment. In this regard, the present research seeks to identify and apply the views and wishes of customers in the design of handmade carpets in order to adapt to their interests and needs. To determine the expectations and demands of customers and identify the design and engineering requirements of the decision team which includes 12 experts and experts in the field of marketing and sales, design and carpet engineering with a minimum of 15 years of work experience. Then, by using the fuzzy hierarchy process analysis technique, the preference criteria were determined. After completing the matrices of the house of quality, the results indicate that the demand was not like sarkaji and coordination of carpet colors, is most important. Also, the product design matrix output showed that standard Warp fluff and standard Warp sleave great importance. In addition, operations of knotting and carpet payment are the most important operations that companies must pay special attention to in order to increase customer satisfaction from handmade carpets. طراحی محصول, گسترش عملکرد کیفیت فازی, خانه کیفیت, فرش دستباف Product design, fuzzy quality function deployment, house of quality, the carpet industry 59 80 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-787-1&slc_lang=fa&sid=1 Akram Omidvar Pas hesar اکرم امیدوار پس حصار ak.omidvar@gmail.com 10031947532846003060 10031947532846003060 No دانشگاه فردوسی مشهد Amir Mohammad Fakoor Saghih امیرمحمد فکورثقیه amf@um.ac.ir 0793494672 10031947532846003061 Yes Ferdowsi University of Mashad دانشگاه فردوسی مشهد Alireza Pooya علیرضا پویا : alirezapooya@gmail.com 10031947532846003062 10031947532846003062 No Ferdowsi University of Mashad دانشگاه فردوسی مشهد

fa بررسی گلیم (پِلاس) روستای آقداش در بستر فرهنگی منطقه Investigating the Rug (Pelas) Knitted in Aqdash Village within the Region’s Cultural Ground طرح و نقشه علمی - پژوهشي Research در روستایی مرزی و دورافتاده به نام آقداش از توابع شهرستان کلات نادری در استان‌ خراسان رضوی، گلیمی ذهنی بافته می‌شود که روستاییان این منطقه آن را "پِلاس" یا "پالاس ترکی" می‌نامند. بافتن این پلاس توسط زنان روستا با وجود 170 دستگاه بافت فعّال در روستایی با 167 خانوار جمعیت، نشان‌دهنده فرهنگ زنده رایج در روستا است. با توجّه به شهرت جهانی دست‌بافته‌های ایران و سبک‌های متفاوت بافت در مناطق گوناگون، شناسایی طرح‌، نقش و معرفی تکنیک بافتِ این نوع دست‌بافته‌ از ضرورت‌های تحقیق در این زمینه است. نقوش ذهنی همواره ارتباط مستقیم با فرهنگ خاستگاه داشته و از بین رفتنِ تدریجی آن‌ها از آسیب‌های امروزی تولیدِ گلیم است. به این ترتیب، گردآوری و ثبت این نقوش بسیار اهمّیّت دارد.اما نقوش پلاس های روستای آقداش کداماند و در فرهنگ روستا چه معنا و مفهومی دارند؟ این تحقیق، با هدفِ یافتن ارتباط مفاهیم نقوش این گلیم با فرهنگ رایج در روستای آقداش صورت پذیرفته و با توجّه به اهمیت تغییر سریع سبک زندگی و اهمّیّت بوم‌شناسی در سال‌های اخیر، مطالعات خرده‌فرهنگ‌ها و شناخت بوم‌های متفاوت در بستر فرهنگی مناطق، شناساندن گلیم آقداش از دیگر هدف‌های این پژوهش است. روش تحقیق، توصیفی ـ تحلیلی است. اطّلاعات پژوهش علاوه بر مطالعات اولیه کتابخانه‌ای از نتیجه گفت‌‌وگو با اهالی روستا و مشاهده فراهم شده است. نتایج پژوهش نشان می‌دهد که در بیشتر نقوش، از عناصر طبیعت روستا و حیوانات استفاده شده‌است که ارتباط مستقیم با زندگی مردم روستای آقداش دارد و شرایط اقلیمی و جغرافیایی منطقه و شکلگرفتن یک خرده فرهنگ در گذشته، از عوامل محیطی استمرار بافتِ گلیم آقداش بوده‌است. A subjective rug is weaved in a border and distant village named Aqdash, a subsidiary district of Kalat-e-Naderi County in Khorasan-e-Razavi Province and it is called “Pelas” or “Turkish Pelas” by the villagers of the region. The knitting of Pelas by the women of the village, even with the existence of 170 active knitting devices in a village accommodating 167 households, is illustrative of the common and live culture of the village. The global fame of the manually-woven Iranian carpets and the various knitting styles in the variegated regions make it necessary to do research regarding the identification of the design and image and introducing of techniques of knitting such manually woven carpets. Subjective images have always been directly associated with the original culture and their gradual destruction are enumerated amongst the today’s harms of rug production for which reason the collecting and registering of these images are of great importance. The question raised in the present study is that what are the contents of the images knitted in the Aqdash rugs and what meanings do they convey in the culture of the village? The primary goal of the present study is finding the relationship between the image concepts of these rugs and the customary culture of Aqdash village. According to the change in the lifestyle and the importance of ecology during the recent years, the study of the sub-cultures and the recognition of the different ecologies within the cultural ground of the region, popularization of Aqdash rug and, subsequently, booming of the economy and earning of income for the residents therein are amongst the other goals of the present research paper. The present study has been conducted based on a descriptive-analytical method. Besides through preliminary library researches, the information and data presented in the present study have been collected based interviews, observation and the author’s familiarity with the village culture. The study results indicated that the pictures of such natural elements as the village’s habitat and animals have been knitted in the images hence the rugs are found directly associated with the life of the people in Aqdash village. Climatic and geographical conditions of the region and the formation of a sub-culture in the past are amongst the environmental factors instigating the continuation of rug-weaving in Aqdash. گلیم,روستای آقداش,طرح و نقش گلیم,فرهنگ : rug, Aqdash village, design and image of the rugs, culture 81 102 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-784-1&slc_lang=fa&sid=1 Zahra Hosseinabadi زهرا حسین آبادی hosseinabadi_2007@yahoo.co.uk 5339069206 10031947532846003049 Yes School of Art and Architecture of Sistan and Baluchestan University دانشکده هنر و مماری دانشگاه سیستان و بلوچستان Vahideh Saebi وحیده صائبی vahidehsaebi@yahoo.com 0938871404 10031947532846003050 No Student of Art Research at the University of Sistan and Baluchestan دانشکده هنر ومعماری دانشگاه سیستان و بلوچستان

fa بازآفرینی و شیوه های طراحی نقوش در گلیمچه های متکازین Recreation and design of motifs in Metkazin Ghelimche طرح و نقشه علمی - پژوهشي Research گلیمچه های روستای متکازین علاوه بر فراوانی نقش، ذهنی باف بوده و دارای ساختاری ساده هستند. تنوع نقوش حیوانی و گیاهی و اشکال هندسی غیر قابل فهم و ایجاد طراحی خلاق به هنگام ترسیم نقوش در حاشیه و متن و شیوه اقتباس بافندگان از طبیعت و محیط زندگی و بازنمایی مجدد تصاویر، موجب تنوع طرح ها در شیوه ترسیم نقوش شده است ضمن آن که خطوط و کنش های بصری و درونی، به ارزش بصری آن افزوده است. هدف از تحقیق، دست یابی به شیوه های طراحی در روند بازآفرینی نقوش و ارزش های بصری است. در راستای پژوهش به این سولات پاسخ داده شده است که در روند بازآفرینی نقوش در گلیمچه های متکازین، انواع شیوه های طراحی چگونه انجام گرفته و ارزش های بصری نهفته در این نقوش چگونه است؟ برای مطالعه و بررسی، تعداد 8 نمونه اصیل از گلیمچه ها گزینش شده و به روش تحقیق توصیفی- تحلیلی و به شیوه میدانی و مصاحبه مورد مطالعه قرار گرفته اند. نتایج پژوهش بیانگر آن است که در راستای بازآفرینی تصاویر، دو شیوه واقع گرایانه و انتزاعی آشکار شده است. نقوش واقع گرایانه به دلیل اقتباس مستقیم از طبیعت، عاری از هرگونه بازآفرینی خلاق و ارزش بصری است در حالیکه در روش انتزاعی، نقوش به دو شیوه چکیده نگاری و انتزاع ناب ترسیم شده اند. در شیوه چکیده نگاری، ساده سازی نقوش مشاهده شده و با اندکی تامل و اندیشه برای مخاطب قابل فهم است و البته ارزش بصری موجود در کیفیت و ارتقاء طرح ها موثرند. در شیوه انتزاع محض (زبده گزینی)، نقشمایه ها در فرآیند بازآفرینی، به شیوه بنیادی و مبتنی بر جوهره درونی اشکال طرح شده اند و ارزش بصری نهفته در طرح ها مبتنی بر نوعی زیبایی شناسی بوده و به سادگی قابل مفهوم نیست.   Ghelimche Metkazin village in addition to the abundance of role, mentally woven and of a simple structure. The variety of animal and plant designs and understandable  geometric shapes and the creation of creative design during the drawing of motifs on the margin and the text and the way weavers adapted from the nature and environment of life and the re-imaging of images has led to a variety of designs in the pattern of drawing, while The visual and internal lines and actions add to its visual value. The purpose of the research is to achieve design methods in the process of recreating motifs and visual values.In the direction of research, the following questions have been answered: how is the process of  recreation of motifs in Metkazin Ghelimche, how have different design techniques been carried out, and what are the visual values of these motifs? To study and study, eight samples were selected from original Ghelimche and analyzed by descriptive-analytical method and field study and interview. The results of the research indicate that in the direction of recreation of motifs, two realistic and abstract methods have been revealed. Realistic motifs, due to the direct adaptation of nature, are free of any creative recreation and visual value, however in an abstract way, the designs have been drawn in two ways abstracting and pure abstraction. In the abstracting method, the simplification of the motifs is observed and with little reflection and thought for the audience is understandable, and of course the visual value of the quality and promotion of the designs are effective. In a pure abstraction (elaborate), the role of the objects in the process of recreation, in a fundamental way, is based on the inner essence of the forms, and the visual value lies in the designs based on a kind of aesthetics and is not simply conceivable.   گلیمچه,بازآفرینی,انتزاع,متکازین,نقوش. Ghelimche,Recreation,Abstraction,Metkazin,Motifs 103 124 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-851-1&slc_lang=fa&sid=1 maryam sheikhzade مریم شیخ زاده Sheikhzade_m@yahoo.com 10031947532846003063 10031947532846003063 No no دانشگاه مازندران Mohammad Azamzadeh محمد اعظم زاده A.Azamzadeh@yahoo.com 10031947532846003064 10031947532846003064 Yes Cullege of Art and Architecture, University of Mazandaran دانشکده هنر و معماری دانشگاه مازندران

fa مطالعه نقوش بومی پشتی های شهرستان گناباد در دوره معاصر Investigating Contemporary Local Motifs on poshtie in Gonabad City طرح و نقشه علمی - پژوهشي Research پشتی‌ها، بافته‌های پرزدار کوچکی هستند که پس از بافت، آماده‌شده (با الیافی مانند پنبه یا پرز قالی پر می‌شوند)و به‌عنوان تکیه‌گاه در پذیرایی‌ها مورداستفاده قرار می‌گیرند. به علت فقدان تحقیقات جامعی درباره آثار داری بافته‌شده در شهرستان گناباد این مقاله با شیوه پژوهشی-توصیفی باهدف رسیدن به دسته‌بندی و بازشناسی نقوش پشتیهای گناباد و پژوهش در معنا و مفهوم آن‌ها به بررسی این آثار پرداخته و نقوش بکار رفته بر آثار این منطقه را مورد واکاوی قرار داده است. تلاش شده است پس از انجام مطالعات کتابخانه‌ای و میدانی پاسخی برای این سؤال یافت شود که چه طبقهبندی می‌توان برای آثار بافته‌شده در قالب نقوش محلی ارائه داد؟ نقش فرهنگ، آداب‌ورسوم و سنت‌های رایج بر روی این آثار چیست؟ یافته‌ها نشان می‌دهد علاوه بر نقوش بلوچ، عرب و ترکمن که ره‌آورد مهاجرت، تهاجم و یا کوچ بدین خطه از خراسان بوده، نقوش محلی برگرفته از آداب و باورها و اقلیم منطقه، نقش بسزایی در این بافته‌ها دارد. نقوش محلی را می‌توان در پوشش گیاهی اقلیم مانند گل‌های وحشی، محمدی، زعفران و لاله و نیز گندم و جو جستجو نمود. از درختان به سرو، کاج و بید مجنون اشاره کرد که همگی نقوش گیاهی نمادی از استقامت، زیبایی و آرزوی برکت و روزی‌اند. نقوش جانوری در قالب بز، آهو و قوچ نشانه سرسختی و استواری و شیر نمادی از آیین مذهبی عاشوراست. در پرندگان می‌توان خروس و کبوتر را نشانه سحرخیزی و پیام‌رسان در مردم خطه کویر دانست اگرچه کبک، قرقاول، گنجشک و ... نیز مشاهده شدند. نقوش انسانی در جایگاه پیشه و کار مردم، اعتقادات و آرزوی خوشبختی برای نوعروسان بر پشتی نقش زده‌شده‌اند. Pillows are small fluffy woven fabrics that are prepared (filled with fibers such as cotton or rug fluff) and after that the fabric is used for leaning in the parties. Due to lack of comprehensive research on woven works in Gonabad town, this article aims to investigate and classify the motifs of Gonabad pillows and their meaning and implications, in a descriptive way, in order to achieve the categorization and recognition of motifs. After conducting library and field research, it has been attempted to find an answer to these question that: what can be categorized for local woven works? What is the role of culture, customs and common traditions on these works? The findings show that in addition to Baluchi, Arab and Turkmen motifs that are the result of migration, invasion or immigration to this part of Khorasan, local motifs derived from the customs and beliefs of the region play an important role in these textures. Local motifs can be found in the vegetation of climate such as wild flowers, Mohammadi, saffron and tulip, wheat and barley. Among the trees Cedar, Pine and Majnoon (insane) Willow could be pointed out and all the plant motifs are a symbol of endurance, beauty and desire for blessing and ailment. The animal motifs in the form of goats, deer and rams symbolize hardiness and perseverance, and lion is a symbol of the Ashura religious ceremony. Among birds, roosters and pigeons can be seen as being an early bird, and a messenger in the desert for people, although quail, pheasants, sparrows, and others are also found. Human motifs have played a role in the position of the business and the work of people, beliefs and the desire for happiness are the motifs for newly wed brides. قوش روایی,نقوش بومی و محلی,پشتی‌های شهرستان گناباد,استان خراسان Narrative motifs,indigenous and local motifs,pillows in Gonabad city,Khorasan province 125 158 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-684-1&slc_lang=fa&sid=1 mehri Taherei Moghaddam Noghabei مهری طاهری مقدم نوقابی mtmdali@gmail.com 10031947532846003065 10031947532846003065 No Islamic art Department, Ferdows Institute if Higher Education دانشگاه هنر Alireza Sheikhi علیرضا شیخی ar.sheikhi59@yahoo.com 10031947532846003066 10031947532846003066 Yes Assistant Professor, Handicrafts Department,Faculty of Applied Arts, University of Art, Tehran استادیار دانشکده هنرهای کاربردی، دانشگاه هنر، شهر تهران

fa چگونگی کاربرد حاشیه در مفروشات (پرزدار و فاقد پرز) ایران تا ابتدای ورود اسلام Ways of Using Borders in Iranian Carpets (piled and flatwave) until the Beginning of Islam طرح و نقشه علمی - پژوهشي Research <div style="text-align: justify;">حاشیه به‌عنوان یک مولفه اصلی در فرش‌های ایرانی، قابی مُصوّر و تزئینی است که در دورتادور دستبافته تعبیه شده است. حضور و ضرورت استفاده از حاشیه در مفروشات ادوار مختلف تاریخی، نکته قابل تاملی است که می‌توان بواسطه آن استقلال عناصر ساختاری موجود در ابتدایی ترین نمونه‌ها را شناسایی نمود. به‌منظور بررسی حضور حاشیه و چگونگی آن در تولیدات متعلق به ادوار قبل از اسلام می‌توان پاسخ‌گویی به دو پرسش زیر را مدنظر قرار داد: اجزای نقوش، ابعاد و اندازه  آن در حاشیه‌ها با متن مفروشات بررسی شده از چه روابطی با یکدیگر برخوردارند؟ جایگاه حاشیه در قدیمی‌ترین نمونه‌ها بالاخص فرش‌های گره‌خورده پرزدار چگونه است؟ گردآوری اطلاعات در پژوهش حاضر بر پایه داده‌های کتابخانه‌ای بوده و روش تحقیق توصیفی- تحلیلی است. با مطالعه منابع مختلف نظیر مکتوبات، تصویر فرش های منعکس شده در دیگر هنرها و بررسی معدودی از دستبافته‌های برجای مانده به‌نظر می‌رسد، وجود حاشیه در نمونه‌های (پرزدار و فاقد پرز) ادوار قبل از اسلام مسجل گردید. تناسبات میان حاشیه و زمینه فرش‌ها در نوع نقش مایه‌ها، اندازه و تناسبات موجود در آن نسبت به زمینه بررسی شد؛ جامعه آماری در این پژوهش دستبافته‌های متعلق به قبل از اسلام است که موارد قابل مطالعه 6 نمونه پرزدار و فاقد پرز هستند. فرش پازیریک به‌عنوان قدیمی‌ترین نمونه، از روابطی بصری و هماهنگی کامل نقش در حاشیه و زمینه برخوردار است و این نکته در تولیدات دوره ساسانی کاهش یافت. تناسبات ابعادی حاشیه و زمینه فرش پازیریک با اصول طراحی امروزین حاشیه در فرش فاصله دارد، اما در نمونه‌های ساسانی این اصول قرابت بیشتری با قواعد کنونی دارند. کیفیت‌های بصری در فرش پازیریک می‌تواند به حضور حاشیه در تولیدات هنری با بن‌مایه اعتقادی و  فرهنگی اشاره داشته باشد. اما در دوره ساسانی جایگاه حاشیه به میزان یک قاب تزئینی فاقد کیفیت های بصری تقلیل می‌یابد.</div> <div style="text-align: justify;">The border in Iranian carpets is an embossed and decorative frame embedded around the weaving. The presence and necessity of using borders in the sales of different historical periods is a noteworthy point through which the independence of the structural elements in the most basic sales can be identified. By examining the existence of borders and their quality in the products belonging to the pre-Islamic periods, we can consider answering the following two questions: What are the relationships between the  motifs components, dimensions and size of the borders and the context of the studied carpets?  What is the position of the borders in the oldest examples, especially the tied piled samples? The collection of information in the present study is based on library data and the research benefits from a descriptive-analytical method. By studying various resources such as written documents, image of carpets reflected in other arts, and examining a few of the surviving handwoven fragments, the existence of borders in examples (piled and flatwave) belonging to pre-Islamic periods was recorded. The proportions between the border and the context of the carpets (piled) was examined in terms of type of motifs, size and proportions in proportion with the context. The research population in this study is pre-Islamic weavings that can be studied are 6 samples piled and flatwave. Pazyryk carpet, as the oldest example, has a visual relationship and full coordination of the role in the borders and background, and this point was reduced in the products of the Sassanid period. The dimensional proportions of the border and the background of the Pazyryk carpet are far from the principles of modern border design in the carpet, but in the Sassanid examples, these principles are more closely related to the current rules.Visual qualities in the Pazyryk carpet can point to the presence of borders in artistic productions with a doctrinal and cultural theme. But in Sassanid examples, the border is reduced to the size of a decorative frame without visual qualities.  </div> حاشیه,فرش ایران,نقش,ابعاد,تناسب Border,Iranian Carpet,Motif,Dimensions,Proportion 159 177 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-224-3&slc_lang=fa&sid=1 rezvan ahmadi payam رضوان احمدی پیام rezvan.a.p@semnan.ac.ir 10031947532846003042 10031947532846003042 No Faculty member of Semnan University دانشجوی دکتری دانشگاه الزهرا Effatolsadat Afzaltousi عفت السادات افضل طوسی afzaltousi@alzahra.ac.ir 10031947532846003043 10031947532846003043 Yes Department of Research of Art, Faculty of Art, Alzahra University, Tehran, Iran دانشیار گروه پژوهش هنر، ذانشکده هنر، دانشگاه الزهرا mahdi Keshavarzafshar مهدی کشاورزافشار m.afshar@modares.ac.ir 10031947532846003044 10031947532846003044 No Assistant Professor of Tarbiat Modares University استادیار دانشگاه تربیت مدرس

fa بررسی رابطۀ میان نقش و هندسه فرش ایرانی و هندسه و تناسبات فضای داخلی خانه، نمونه موردی: خانه‌های دوره قاجاریه و پهلوی شهر تهران Investigating the relationship between the role and geometry of Iranian carpet and the geometry and proportions of the interior of the house, a case study: Qajar and Pahlavi houses in Tehran طرح و نقشه علمی - پژوهشي Research نشانههای تطبیق میان معماری و فرش ایرانی از منظر هندسه و تناسبات وجود دارد مبنی بر اینکه ابعاد فضای داخلی خانه و ابعاد فرش ارتباط تنگاتنگی با هم داشتهاند. توجه به فرش در دو بعد طرح و ابعاد هندسی به عنوان عاملی مهم در شکلگیری ابعاد فضای داخلی خانه ایرانی بوده است. این پژوهش بر آن است با مطالعه رابطه میان نظام شکل گیری فضاهای داخلی خانه (در دوران قاجار و اوایل پهلوی در تهران را)  و ابعاد و هندسه فرش ایرانی را رمز گشایی نماید. در این راستا از روش توصیفی تحلیلی با تکیه بر فن تحلیل دادهها و همینطور مطالعات میدانی-کتابحانهای استفاده گردیده است. جامعه آماری تناسبات شاخص فرش در نواحی مختلف ایران شناسایی، سپس در تناسبات پلان خانهها مورد ارزیابی قرار گرفتهاند. با استفاده از فرمول کوکران 30 نمونه از خانههای تهران دورۀ قاجار و پهلوی در بافت تاریخی تهران به صورت تصادفی انتخاب گردیدهاند که بتواند به درجه اطمینان یا دقت احتمالی مطلوب به سوالات پژوهش پاسخ دهند. دستور زبانهای هندسی، سامانههای تولید کنندهای هستند که بر پایه مجموعهای از قاعدههای هندسی به طراحی منجر شده و بر مبنای قواعد هندسی کار میکنند. روش شناسی قوانین، تأویل پدیدار شناسی خانههای دوره قاجاری با روش ماکس ونمنن است فلذا، کیفیت خانههای قاجاریه در این مقاله به عنوان یک پژوهش پدیدار شناسی بر مبنای تجربه زیسته در خانه استوار است. نتایج حاصل از تحلیل نمونههای موردی خانههای دوره قاجاریه و پهلوی شهر تهران نشان میدهد که در بیشتر خانههای تهران ابعاد اتاق خانهها براساس (تناسبات طلایی ایرانی و یونانی)، (تناسبات بر اساس تزیینات سقف)، (تناسبات بر اساس ابعاد رایج فرش، با محاط شدن کف اتاق بر ابعاد فرش) غالب بوده، در اوایل دوران قاجار شکلگیری اتاق خانهها بر اساس تناسبات طلایی ایرانی بوده سپس در اواخر دوران قاجار و دوران پهلوی تناسبات فرش به عنوان معیار اصلی شکلگیری خانهها تأثیر گذار بوده است. There are signs of compatibility between Iranian architecture and carpet in terms of geometry and proportions that the dimensions of the interior of the house and the dimensions of the carpet are closely related. Attention to the carpet in two dimensions of design and geometric dimensions has been an important factor in shaping the dimensions of the interior of the Iranian house. This study aims to study the relationship between the system of formation of interior spaces of the house (during the Qajar and early Pahlavi in Tehran) and the dimensions and geometry of the Iranian carpet to be deciphered. In this regard, descriptive-analytical method based on data analysis technique as well as field-library studies has been used. The statistical population identified the proportions of carpet indices in different parts of Iran, then they were evaluated in the proportions of house plans. Using Cochran's formula, 30 samples of Qajar and Pahlavi houses in Tehran in the historical context of Tehran have been randomly selected that can answer the research questions with the desired degree of reliability or possible accuracy. Geometric grammars are generative systems that lead to a design based on a set of geometric rules and work on geometric rules. The methodology of the laws is the phenomenological interpretation of the houses of the Qajar period with the method of Max Wennemann. Therefore, the quality of Qajar houses in this article as a phenomenological research is based on the experience lived in the house. The results of the analysis of case studies of houses of the Qajar and Pahlavi periods in Tehran show that in most houses in Tehran, the dimensions of the rooms of the houses are based on (Iranian and Greek golden proportions), (proportions based on the roof decorations). (Proportions based on the common dimensions of the carpet, with the floor enclosing the dimensions of the carpet) was predominant. In the early Qajar period, the formation of rooms was based on the golden proportions of Iran, then in the late Qajar and Pahlavi periods The title of the main criterion for the formation of houses has been influential. تناسبات فرش ایرانی,هندسه و تناسبات,خانه های تهران Persian carpet proportions,geometry and proportions,Tehran houses. 179 195 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-995-2&slc_lang=fa&sid=1 Sajad Bashiri سجاد بشیری sajad.bashiri67@gmail.com 10031947532846003040 10031947532846003040 No PhD Student, Department of Architecture, Faculty of Art and Architecture, West Tehran Branch, Islamic Azad University, Tehran, Iran. دانشجوی دکتری، گروه معماری، دانشکده هنر و معماری، واحد تهران غرب، دانشگاه آزاد اسلامی، تهران، ایران. Fariborz Dolatabadi فریبرز دولت آبادی f_dolat@yahoo.com 10031947532846003041 10031947532846003041 Yes Assistant Professor, Department of Architecture, Faculty of Art and Architecture, West Tehran Branch, Islamic Azad University, Tehran, Iran. استادیار گروه معماری، دانشکده هنر و معماری، واحد تهران غرب، دانشگاه آزاد اسلامی، تهران، ایران.

fa عوامل مؤثر بر ریسک ادراک‌شده مشتریان فرش دستباف کرمان و نقش آن بر نگرش و قصد خرید آن‌ها Factors affecting the perceived risk of Kerman handmade carpet customers and its role on their attitude and intention to buy مدیریت فرش علمی - پژوهشي Research <div style="text-align: justify;">هنر-صنعت فرش دستباف یکی از پرکاربردترین صنایع‌دستی ایران محسوب می‌شود. فرش دستباف با وجود سابقه تاریخی و قدمت کهنی که دارد به لحاظ شناخت موضوعی و محتوایی به ویژه با نگاهی علمی، جای پژوهش گسترده‌ای دارد. توجه ویژه به عوامل ادراکی و نگرشی مشتریان فرش دستباف، می‌تواند کمک شایانی به تولید و بازاریابی این هنر اصیل کند؛ بنابراین هدف پژوهش، بررسی و تحلیل نقش عوامل سه‌گانه اعتماد، آگاهی از قیمت و قصد همرنگی بر ریسک ادراک‌شده در خرید فرش دستباف کرمان و تأثیر این ریسک بر نگرش و قصد خرید فرش دستباف کرمان است. جامعه آماری پژوهش، کلیه مشتریان فرش دستباف کرمان بوده است که به روش نمونه‌گیری در دسترس، 100 نفر از آنها به‌عنوان نمونه آماری پژوهش انتخاب شده‌اند. اطلاعات پژوهش با استفاده از منابع کتابخانه‌ای و اینترنتی در بخش نظری و پرسشنامه‌‌های استاندارد در بخش میدانی جمع‌آوری شده است. پایایی و روایی پرسشنامه‌ها بر مبنای مقادیر آلفای کرونباخ، پایایی ترکیبی و AVE تأیید گردیده است. برای تجزیه‌وتحلیل داده‌ها در بخش توصیفی از نرم‌افزار SPSS و در بخش استنباطی جهت آزمون مدل و فرضیات به روش مدل‌سازی معادلات ساختاری (SEM) با رویکرد حداقل مربعات جزئی از نرم‌افزار Smart PLS2 استفاده شده است. یافته‌های پژوهش نشان داد بر مبنای شاخص‌های برازش، مدل پژوهش برازش مناسب و نسبتاً خوبی دارد. همچنین نتایج نشان داد ریسک ادراک‌شده بر نگرش و قصد خرید مشتریان به میزان 36/0 و 27/0 تأثیرگذار است. همچنین نگرش مشتریان نیز به میزان 43/0 بر قصد خرید مؤثر می‌باشد. بر اساس نتایج به‌دست‌آمده از بین سه عامل مؤثر بر کاهش ریسک ادراک‌شده مشتریان، بیشترین تأثیر کاهشی را اعتماد به میزان 49/0 و سپس آگاهی از قیمت (27/0) داشته است و اثر کاهشی قصد همرنگی بر ریسک ادراک‌شده معنادار نبوده است.</div> <div style="text-align: justify;">Handmade carpet as an art-industry is one of the most important and widely used handicrafts in Iran. Despite its historical background and antiquity in our country, handmade carpets need extensive research in terms of thematic and content knowledge, especially from a scientific approach. Paying special attention to the perceptual and attitudinal factors of handmade carpet customers can be a great help in the production and marketing of this original art. Therefore, the purpose of study is to investigate and analyze the role of the three factors of trust, price awareness and homogeneity intention on the perceived risk in buying Kerman handmade carpets and the effect of this risk on the attitude and intention to buy. The statistical population of the study was all customers of Kerman handmade carpets that 100 of them were selected as the sample by in-access sampling method. Research data was collected using library and internet resources in the theoretical section and standard questionnaires in the survey section. The reliability and validity of the questionnaires were confirmed based on Cronbachchr('39')s alpha, Combined Reliability (CR) and AVE. To analyze the data in the descriptive part, SPSS software and in the inferential part to test the model and hypotheses by structural equation modeling (SEM) with a partial least squares approach, Smart PLS2 software has been used. The research findings showed that based on the fitness indices, the research model has a suitable and relatively good fitness. The results also showed that perceived risk affects the customerschr('39') attitude and intention to buy at 0.36 and 0.27, respectively. Also, the customerschr('39') attitude has been effective on the intention to buy by 0.43. Based on the results, among the three factors affecting the reduction of customerschr('39') perceived risk, the most decreasing effect was 0.49 on trust and then price awareness (0.27), and the decreasing effect of the homogeneity intention on perceived risk was not significant.</div> ریسک,نگرش,قصد خرید,اعتماد,فرش دستباف Perceived risk,Attitude,Intention to buy,Trust,Handmade Carpet. 197 215 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-811-4&slc_lang=fa&sid=1 Homa Mousanejad هما موسی نژاد HOMA.ILA25@GMAIL.COM 10031947532846003038 10031947532846003038 No Kerman University of Applied Sciences مرکز آموزش علمی-کاربردی جهانگردی کرمان Mohammad Shaker ardakani محمد شاکر اردکانی m.shaker@ardakan.ac.ir 10031947532846003039 10031947532846003039 Yes Assistant Professor, Department of Public Administration, Ardakan University, Ardakan, Yazd استادیار، گروه مدیریت دولتی، دانشگاه اردکان، اردکان، یزد

fa بررسی نقوش قالی بختیاری براساس مدل ترکیبی کاپلان-گشتالت Investigation of Bakhtiari Carpet Designs based on Kaplan-Gestalt Model طرح و نقشه علمی - پژوهشي Research انسجام هندسی، میزان پیچیدگی نقوش و ارتباط عناصر و شکل در قالی به عنوان محصولی فرهنگی میتواند بیانگر دیدگاههای زیباییشناسانه بافندگان باشد. در این تحقیق با تمرکز بر قالی بختیاری تلاش شده است تا روشهای بیانی تصویر در آن بررسی شود. جهت بررسی تصاویر دو رو گشتالت و کاپلان هر کدام ظرفیت های تحلیلی داشته که با توجه به هدف تحقیق لازم است تا مدلی مشترک از این دو تئوری طرح گردد. روش تحقیق در این مقاله شامل تحلیل هندسی نقوش قالی بر مبنای مدلی حاصل از برهمکنش دو تئوری کاپلان و گشتالت است. براساس این مدل، تصویر قالیهای مختلف از 10 شهر بافنده قالی بختیاری، بررسی شده است. روش گردآوری اطلاعات به صورت کتابخانهای و مشاهده شخصی نگارنده است. نتایج نشان میدهد که انواع چهارگانه قالی بختیاری، یلمه، خشتی، گلدانی و لچک-ترنج، علیرغم تنوع در سازماندهی تصویری؛ در جزئیات و کلیات تصویر از یک نظام بیانی مشخص پیروی مینماید. بر این اساس با وجود فقدان مؤلفه رمز و راز در مدل کاپلان، واجد تمامی مؤلفههای ادراکی است و از این رو نظام تصویر در قالی بختیاری دارای چارچوبی مدون و سطح خوانایی بالایی است. Carpet is one of the most important textiles man-made. The rug represents the aspirations and interests of the people who weave it. Therefore, recognizing the image in carpets can be a window into recognizing these ideals. In this research, Bakhtiari rug is investigated. Bakhtiari rugs (toranji, yalameh and cetral) are textiles produced by Bakhtiari people of choharmahal-o-bakhtiari province. The research method is based on the combined theory of grand theory and case study. A model was developed to investigate carpets by combining Kaplan and Gestalt methods. The Gestalt concept is based on perceiving reality in its simplest form. The various laws are called laws or principles, depending on the paper where they appear but for simplicity's sake, this article uses the term laws. These laws took several forms, such as the grouping of similar, or proximate, objects together, within this global process. These laws deal with the sensory modality of vision. Attention restoration theory or kaplans model asserts that people can concentrate better after spending time in nature, or even looking at scenes of nature. Tasks that require mental effort draw upon "directed attention". People must expend effort to achieve focus, to delay expression of inappropriate emotions or actions, and to inhibit distractions. That is, they must concentrate on the higher task, avoiding distractions. Performing the actual task also requires other knowledge and skills. Based on this model, carpets are examined. The results show that Bakhtiari carpets do not use one method of expression and differ significantly. However, in cases such as symmetry, overlap and similarity, they have used the same approach. قالی بختیاری,نظریه کاپلان,قوانین گشتالت,نقوش قالی Bakhtiari Carpet,Kaplan Theory,Gestalt Laws,Carpet Motifs 217 233 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-917-1&slc_lang=fa&sid=1 behzad vasigh بهزاد وثیق vasiq@jsu.ac.ir 10031947532846003037 10031947532846003037 Yes Jundi-Shapur University of Technology, Dezful دانشگاه صنعتی جندی شاپور دزفول

fa مطالعه تطبیقی عناصر و ساختارالگویی طرح بیدمجنون درحوزه های شمال غرب ایران و چهارمحال وبختیاری(قرون20و19 میلادی) Comparative study of the elements and construction of the patterns of Bid Majnun Design in the north-west of Iran and Chaharmahal & Bakhtiari province طرح و نقشه علمی - پژوهشي Research <div style="text-align: justify;">     طرح "بید مجنون" ازمشهور طرح های قالی ایرانی است که در گستره قالیهای روستایی جایگاهی ارزنده و درخور توجه دارد. با آنکه زادگاه دقیقی نمی توان برای طرح بیدمجنون معین نمود اما به واسطه نمونه های کهن موجود درحوزه شمال غرب ایران، خاصه حوزه بیجار را از اصلی ترین پایگاه های این طرح می دانند. بکارگیری خطوط شکسته ، نیمه گردان و بهره گیری از بافتی متوسط آن را در طیف شناسه های قالی های روستایی قرار می دهد. عناصر اصلی آن نقشمایه های درخت بیدمجنون ، سرو ، سپیدار ، تبریزی و درختان میوه است. این عناصر درهمنشینی هایی متعادل و در تناسب با یکدیگر الگویی واگیره یی پدید می آورند که از اقبال فراوانی در حوزه های چهارمحال و بختیاری و شمال غرب ایران و حتی فراتر از مرزهای میهنی برخوردار شده است. مقاله حاضر به بررسی عناصر و تنوع آن درطرح بید مجنون ازطریق تحلیل 20 نمونه از نواحی مهم روستایی آن و به انگیزه چگونگی ترکیب بندی و شکل گیری ساختار الگویی آنها می پردازد . ازاینرو هدف تحقیق جستجوی پاسخ به این سوال خواهد بود که : ساختار الگویی طرح بیدمجنون چگونه است و نحوه برخورد نواحی نفوذطرح با آن به چه صورت بوده است؟  طیف زمانی نمونه ها مربوط به اواخرقرن19 و20میلادی است و جغرافیای مورد مطالعه، شمال غرب ایران(بیجار، بخشایش، ساوجبلاغ و هریس) و استان چهارمحال و بختیاری (فرخشهر، سامان وحاجی آباد) است. نتایج تحقیق نشان می دهد که طرح بیدمجنون دارای ساختاری واحد بوده و در حوزه های مطالعه با اعمال انتزاع عناصر و اندک جابجایی آنها تنوع حاصل گردیده اما ترکیب کلی حفظ گردیده است. شناسایی شاخصه ها و ترکیبات منسجم از مولفه های مهم در طبقه بندی ،گونه شناسی و احراز هویت های نمونه های اصیل فرشبافی روستایی است. پژوهش حاضر از نوع تطبیقی با شیوه توصیفی- تحلیلی  است که در گردآوری اسناد به منابع  کتابخانه ای و میدانی اتکا شده است. کلید واژه ها: طرح بیدمجنون، واگیره، ساختارالگویی، فرشبافی ایران، قالی های روستایی.</div> <div style="text-align: justify;">Bid Majnun( weeping willow) design is in the invaluable position because of being one of the most famous patterns among Persian rugs as well as their local varieties. Although it seems that there is not a particular region for the creation of this design , old samples have been observed in the north-west areas of Iran especially in Bidjar(Bijar). Such evidence may imply that Bidjar has been the source of this pattern. Using broken and semi-curvilinear lines and average weave cause to consider such rugs as local ones. Basic elements of these rugs are motifs such as weeping willow, cedar, poplar and fruit trees. These features in a balanced combination have made a common pattern which has been used in Chaharmahal & Bakhtiari province, the north-west areas of Iran and even in the other countries. This study attempts to reveal different varieties and the construction of the pattern of Bid Majnun through analysis of 20 samples from the main local areas in Iran. This research has been conducted by using descriptive statistics based on the comparison of the data. Data collection procedure has been accomplished by using field and library-based studies. As was briefly mentioned before, the results show that Bid Majnun design has a unique structure with a special design in different regions. Meanwhile, a little change in the construction of motifs has caused some variation in the pattern of Bid Majnun. Key words: Bid Majnun Design, vagireh, construction of the patterns , Iranian carpet weaving ,  rural rugs</div> طرح بیدمجنون,واگیره,ساختارالگویی,فرشبافی ایران,قا لی های روستایی Bid Majnun Design,vagireh,construction of the patterns,rural rugs,Iranian carpet weaving 235 255 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-862-1&slc_lang=fa&sid=1 mohammad ali Espanani محمد علی اسپنانی malonyx33@yahoo.com 10031947532846003035 10031947532846003035 Yes Member of Academic Board, Shahrekord University عضو هیات علمی دانشگاه شهرکرد پیوند توفیفی 10031947532846003036 10031947532846003036 No عضو هیئت علمی دانشگاه شهرکرد و دانشجوی دکتری دانشگاه هنر