Iranian Journal of hand woven carpet

fa تکثیر مکانیکی اثر هنری در عصر قاجار و تاثیر آن بر فرش ایران طرح و نقشه علمی - پژوهشي Research دوران قاجار به واسطه ویژگی های منحصربه فردش یکی از مهم ترین  ادوار تاریخ هنر ایران محسوب می شود. از مهم ترین تحولات هنری این دوران تکثیر مکانیکی تصویر به مدد دو ابزار تکنولوژیکی جدید یعنی عکاسی و چاپ سنگی است که بواسطه ارتباط با غرب به ایران وارد شدند. این امر تغییرات شگرفی در هنر ایرانی ایجاد کرد و باعث شکل گیری جنبشی جدید در هنر ایران شد که گرایش بسیار به سوی یک هنر تصویری داشت. هدف این مقاله بررسی این گرایش تصویری جدید در هنر ایران است که با تاثیرگذاری بر هنر فرش ایران باعث به وجود آمدن قالیچه های تصویری شد. این مقاله از رهگذر یک تحقیق تاریخی و تحلیل تصاویر به این نتیجه رسیده است که تکثیر مکانیکی تصویر توسط عکاسی و چاپ سنگی یکی از عوامل مهم شکل گیری قالیچه های تصویری در دوران قاجار است. تکثیر مکانیکی تصویر, قالیچه های تصویری, چاپ سنگی, عکاسی, دوران قاجار. 5 21 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-624-1&slc_lang=fa&sid=1 mehdi Keshavarz Afshar مهدی کشاورز افشار m.afshar@modares.ac.ir 10031947532846001548 10031947532846001548 Yes دانشگاه تربیت مدرس

fa جایگاه و میزان تأثیر رشتۀ دانشگاهی فرش در بهبود اقتصادی فرش ایرانی در دوران معاصر Status and Measure of the Effects of Carpet Design as an Academic Discipline on Economic Improvement of Iranian Carpet in the Contemporary Period اقتصاد فرش علمی - پژوهشي Research امروزه هنر ـ صنعت فرش دست‌باف با توجه به مسائل اقتصادی و سیاست‌های بین‌المللی در قبال ایران جایگاه خود را تقریباً در بازارهای جهانی از دست داده و به‌تدریج دچار رکود شده است. ازطرف دیگر، بازار داخلی فرش دست‌باف‌ نیز از رونق افتاده و دیگر همان تعداد اندک هم نمی‌توانند خریدار فرش دست‌باف باشند. در چنین شرایطی تفکر بازاری فرش دست‌باف، نیازمند تغییر و تحول، هم از لحاظ فرهنگی و هم اقتصادی است. دیگر زمان آن رسیده تا با حفظ اصالت‌ها و هویت فرهنگ سنتی در طرح و رنگ، برای رونق بیشتر این هنر ـ صنعت در بازارهای جهانی از روش‌ها و شیوه‌های جدید استفاده شود. رشتۀ دانشگاهی فرش این قابلیت را دارد و می‌تواند قشر تحصیل‌کرده‌ای را با توانایی اجرای طرح‌هایی مطابق سلیقۀ رایج و موردپسند جامعه و همگام با دنیای روز تربیت کند؛ بنابراین، مطالعه بر روی این رشته و شناسایی آن به قشر سنتی بازار فرش دست‌باف ضروری می‌نماید. با تحقیقی که به شیوۀ توصیفی ـ تحلیلی و با روش ترکیبی، کتابخانه‌ای و میدانی صورت گرفته، این نتیجه به دست آمده است که با شرایط اقتصادی فعلی و سرفصل دروس این رشته با گرایش طراحی، دانش‌آموختگان درزمینه‌های مختلف طراحی و رنگ‌آمیزی انواع نقوش قالی، به‌‌صورت علمی و با تکنولوژی جدید، مهارت لازم اعم از طراحی، رنگ‌آمیزی با رایانه، شناخت نقوش، شناخت بازارها و... می‌توانند یک طراح، تولیدکننده، مشاور در کلیۀ زمینه‌های صادراتی و... باشند. نتیجۀ نهایی آن است که رکود فعلی بازار فرش دست‌باف، نیازمند فکر جدید و جوان است. طرح و رنگ‌های گذشته، دیگر جواب‌گوی بازار آشفتۀ امروزی نیست و دانش‌آموختگان این رشته مهارت لازم را برای همفکری با تولیدکنندگان باتجربه دارا می‌باشند تا سبب بازدهی اقتصادی این محصول در ایران شوند Nowadays, the hand-woven carpet industry has lost its status in international market due to economic issues and international policy towards Iran, moving it into a slow deterioration. On the other hand, the domestic market of hand-woven carpet has recessed in a way that even those few shoppers can’t afford buying carpets. The hand-woven carpet market situation needs changes in cultural and economic terms. It is time to make use of modern methods and ways, in line with preserving originality and traditional cultural identity in design and color, in order to further boom this industrial art in global market. Carpet design, as an academic discipline, has the capability of training an educated social class with the ability to implement projects with current popular taste and world of education. Therefore, studies on this discipline and making it recognized in amongst traditional carpet marketers is crucially required. This descriptive-analytic study, with its data being gathered through a field and library research, concludes that with the current economic conditions and the syllabus of carpet design as a discipline at hand, graduates of Carpet as a field of study, design and coloring, for instance, obtain the crucial skills needed to become a skillful designer, producer, export consultant etc. scientifically and technically. The final conclusion could be that the current recession of hand-woven carpet market needs young new thoughts. Old designs and colors do not respond to the needs of today’s confused market. Graduates of this field of study have the needed skills to consult with experienced producers, in order to achieve more of a financial productivity رشتۀ کارشناسی فرش, توانمندی دانشآموختگان, طراحی, نوآوری, بازار فرش دست‌باف‌. Bachelors of Carpet, Graduates’ Capabilities, Design, Innovation, Hand-woven Carpet Market 23 39 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-487-1&slc_lang=fa&sid=1 Fatameh Rahim Panah فاطمه رحیم پناه 10031947532846001509 10031947532846001509 No سوره تهران Mehran Houshiar مهران هوشیار houshiar@soore.ac.ir 10031947532846001510 10031947532846001510 Yes Faculty of Arts, University of Sureh دانشکدۀ هنر، دانشگاه سوره

fa شناسایی، بررسی و اندازه‌گیری اختلالات اسکلتی - عضلانی ناشی از قرارگیری مرمتگر و ابزار نامناسب مرمت قالی، به‌منظور طراحی و ساخت ایستگاه کاری مرمت قالی ایران Identification, Evaluation and Measurement of Musculoskeletal Disorders Caused by Malposition of Renovator and Improper Instruments of Carpet REnovation for Design and Construction of Iran Carpet renovation Workstation بافت و مرمت علمی - پژوهشي Research <div style="text-align: justify;">عملیات مرمت قالی، در وضعیت نشسته بر روی زمین و با استفاده از ابزارهای ساده انجام می‌شود. به‌منظور بهبود وضعیت نشستن مرمتگران قالی ایران و کاهش مشکلات ارگونومیک آن‌ها، همچنین اصلاح وضعیت اتصال قالی آسیب‌دیده به چارچوب، مطالعه‌ای در سه فاز روی 72 مرمتگر از 12 کارگاه مرمت در شهر شیراز و نحوۀ کار و ابزار آن‌ها صورت گرفت. در فاز اول، علائم اختلالات اسکلتی ـ عضلانی مورد مطالعه قرار گرفت. در فاز دوم، نحوۀ اتصال قالی به تکیه‌گاه، حین مرمت بررسی شد. در فاز سوم، بر اساس یافته‌ها و نیازهای جامعۀ هدف، ایستگاه کاری مناسبی که هر دو هدف فاز اول و دوم را هم‌زمان دارا باشد، طراحی شد. نتایج فاز اول نشان داد که بیشترین ناراحتی‌ها و شکایات، به‌ترتیب مربوط به زانوها، پشت و کمر است. چنین نتیجه‌گیری شد که اقدامات اصلاحی می‌باید بر روی حذف وضعیت نامطلوب نواحی یادشده از طریق طراحی و ساخت ایستگاه کاری متمرکز شود. نتایج مطالعه در فاز دوم مشخص کرد شیوۀ به‌کارگیری برخی از ابزار مرمت حین مداخلۀ مرمتی می‌تواند موجب ایجاد آسیب به قالی و مرمتگر گردد. در فاز سوم مطالعه، بر اساس ابعاد بدنی مرمتگران ایرانی و نوع اتصال صحیح قالی به تکیه‌گاه جهت مرمت، ایستگاه کاری طراحی و ساخته شد. ارزیابی وضعیت کار، قبل و بعد از مداخله بررسی شد و امتیاز نهایی در هر دو حالت باهم مقایسه گردید. نتایج نشان داد که کار بر روی میز ساخته‌شده، وضعیت تنه و پاها را بهبود و حالت ساعد و بازو را بدتر کرده است. این موضوع مؤثربودن اقدام اصلاحی را آشکار نمود. ازسویی، استفاده از بازوهای سراسری برای چفت‌کردن قالی روی تکیه‌گاه، از ایجاد آسیب جدید به قالی جلوگیری نمود.</div> <div style="text-align: justify;">Renovating carpets is done in a seating position on the floor, using simple tools. To improve the seating position of Iranian carpets renovators and reduce ergonomic problems, and to repair the connection of damaged carpet to frame, this three-phase study is carried out on 72 menders of 12 mending workshops in Shiraz, their way of working and their tools. The first phase studies symptoms of musculoskeletal disorders. The second phase studies connection of carpet to the support during mending. A proper work station was designed, based on the findings and needs of target population with simultaneous inclusion of the outcomes of the first two phases. The result of the first phase showed that most diseases or complaints are related to the knees, back and waist. It was concluded that amendments can be focused on the removal of undesirable situation of mentioned areas through design and construction of workstation. The results of the second phase show that the method of using some mending tools during mending interventions can lead into damages to the carpet and mender. The third phase of the study is based on the physical dimensions of the Iranian menders and correct connection type of rug to the support for mending designed and built workstation. Assessment of working situation is done before and after the intervention and final scores are compared in both cases. Results show that working on the designed table improve the situation of trunk and legs, but it worsens the forearm and upper arm situation. This revealed the effectiveness of corrective action. Meanwhile, using general arms to latch carpet onto the support prevented new damages to carpet</div> هنر صناعی فرش, قالی ایران, مرمت قالی, ارگونومی, ایستگاه کاری carpet synthetic Art, Iranian Carpet, Carpet mending, Work station, Ergonomics 45 58 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-616-13&slc_lang=fa&sid=1 Gholamreza Thosian Shandiz غلامرضا طوسیان شاندیز reza.tousian@yahoo.com 10031947532846001594 10031947532846001594 Yes Isfahan University of Arts دانشگاه هنر اصفهان amir hossein Chitsazian امیر حسین چیت سازیان 10031947532846001595 10031947532846001595 No Faculty of Architecture and Art, University of Kashan دانشکدۀ معماری و هنر، دانشگاه کاشان

fa گاه‌های آفرینشی در برخی از فرش‌های شیری فارس Celebrations of Creation in Fars’ Shiri Carpets نماد شناسی و اسطوره شناسی علمی - پژوهشي Research عنصر مشترک در فرش‌های شیری فارس، شیر (نماد دلاوری) است و گاهی بدان شمشیر (نماد قدرت و جنگ)، خورشید کامل یا نیمه که تعابیری چون شمس‌الدین (خورشید دین/ لقب حضرت علی(ع)) را برایش در نظر می‌گیرند، افزوده می‌شود. علاوه بر تصویر شیر و خورشید، تصاویر حملۀ شیر به گاو که در هنر ایران سابقۀ طولانی دارد، به نحو دیگری در فرش‌های شیری فارس جلوه‌گر می‌شود. تقویم، تغییر فصول و گردش کواکب عامل تأثیرگذاری بر نمادپردازی‌های هر دوره بوده است. ایزدبانوان و ایزدان خورشیدی و آبی، در آسمان و زمین، نماد خاص خود را داشته که شکل لاهوتی و ناسوتی ایشان در ارتباط با مفاهیمی همچون حرکت اجرام سماوی (مهر/ خورشید، زهره، تیر، بهرام) و حیواناتی چون شیر و گاو می‌باشد؛ ازاین‌روی ترکیب شیر و گاو، به لحاظ صور فلکی، خاص استان فارس (اقلیم سوم) است و تصویر شیر و خورشید نیز خاص دیگر نقاط ایران (اقلیم چهارم) می‌باشد. تصویر شیر و خورشید اقلیم چهارم در مطابقت‌های کیهانی و نجومی، در واقع ترجمۀ دیگری از شیر و گاو اقلیم سوم است. روش تحقیق در این پژوهش تحلیلی ـ توصیفی است و گردآوری اطلاعات به‌صورت کتابخانه‌ای و اسنادی (تصویری/ آثار هنری) صورت گرفته است تا وجوه اشتراک این مهین‌الهه‌گان در جوامع کهن و ریشه‌های هنری و تصویری مشترک میان آناهیتا، مهر، تیر و بهرام مشخص شود؛ چراکه این ایزدان، بر هم تأثیر و تأثرات متقابلی داشته‌اند و نمود مینوی وظایفشان در جشن‌های آفرینش، صور فلکی و سپس بر کالبد فرش‌های شیری فارس ظهور یافته است. The common element in the Persian Shiri carpets is lion, sometimes accompanied with Sword and full or half sun. Sword is a symbol of power & war and Sun is a symbol of Imam Ali (PBUH). In addition to lion and sun, pictures of lion-cow-attack, with their ancient history in Iranian art, are represented in Fars’ Shiri carpets in other methods. For this reason, calendar, changes of seasons & Star Circuits are factors affecting on symbolism of each period. Solar gods & goddesses or Water gods & goddesses have symbols in sky & earth, representing their divine form, in relation with concepts like movements of stars and planets (sun, Venus, Mercury, and Mars) and animals like lion and cow. The combination of lion and cow is specifically for the district of Fars (the third land); so is the combination of lion and sun for other districts of Iran (the fourth land). The combination of lion and sun as the representation of the forth land is another interpretation of the combination of lion and cow as the representation of the third land, according to astronomical and sidereal concordances. This descriptive-analytic paper tries to find points of similarity between gods & goddesses in ancient civilizations, and illustrates & analyzes the roots of their shapes for finding common forms between Anahita, Mehr, Tir & Bahram through document and library research. The reason is that these gods & goddesses have retrospective effects and the heavenly representation of their duties were existent in celebrations of creation. ناهید, مهر, تیر, بهرام, گهنبار (جشنهای آفرینش), فرش‌های شیری فارس. Nahid, Mehr, Tir, Bahram, Celebrations of Creations (Gahambar), Shiri (lion) Fars’ carpets. 55 76 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-212-3&slc_lang=fa&sid=1 Pashootani zadeh Azadeh آزاده پشوتنی زاده pashootanizadeh@gmail.com 10031947532846001511 10031947532846001511 Yes پژوهشگاه میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری.

fa تجزیه و تحلیل طرح و نقش در قالی‌های روستایی معاصر شهرستان اهر Analysis of Design and Pattern of Contemporary Village Carpets of Ahar طرح و نقشه علمی - پژوهشي Research اهر از جمله مناطق روستایی بافت قالی آذربایجان شرقی است که در این پژوهش سعی در مستندسازی طرح و نقش هنر قالی‌بافی روستایی این شهرستان شده است. جمع‌آوری اطلاعات، به‌صورت میدانی و با ابزار مشاهده و مصاحبه صورت پذیرفته است. در این راستا، طرح‌های روستاییِ مربوط به شش روستای خونیق، چشمه‌وزان، قورچی‌کندی، مزرعۀ حاج‌عابدین، کقالق و کلهور شناسایی شده و به مطالعه و تجزیه و تحلیل ساختاری شش طرح اصیل و معروف اقدام شده است. ساختاری که در قالی‌های روستایی شهرستان اهر به چشم می‌خورد، لچک ترنج شکسته بوده و قالی‌های بافته‌شده هرچند به‌دلیل نزدیک‌بودن جغرافیایی به یکدیگر، از یک طرح و الگو پیروی می‌کنند و در کلیت دارای شباهت‌هایی هستند، نه‌تنها از لحاظ طرح به‌کاررفته، بلکه بر اساس برخی نقش‌مایه‌های موجود در این طرح‌ها نیز باهم متفاوت‌اند. در پایان، اجزای طرح شامل ترنج، سرترنج، لچک و حاشیۀ طرح قالی این روستاها با یکدیگر مقایسه شده‌اند. Ahar is one of the carpet weaving regions in Eastern Azerbaijan. This paper is to document the designs of carpets of this area. Data is collected through surveying, using methods of observation and interviewing weavers, merchants and scholars. Six ‌carpet designs of six villages of this area including Qunigh, Cheshme Vazan, Qurchi Kandy, Haj Abedin Mazre'eh, Kaghalagh and Kalhur are studied and analyzed. The composition found in village carpets of Ahar is rectilinear medallion-spandrel. The carpets follow a pattern and design, which have some similarities, since the villages are in a same vicinity. But they not only differ in general design, but also they are different in some motifs. At the end, the elements of the design; i.e. medallion, pendant, spandrel and borders of these six carpets are compared. قالی روستایی, قالی اهر, طرح و نقش, لچک ترنج. Village carpet, Ahar Carpet, Carpet Design and Pattern, Medallion and Spandrel 77 97 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-39-5&slc_lang=fa&sid=1 Somayeh Abdi سمیه عبدی 10031947532846001506 10031947532846001506 No Islamic Art University of Tabriz دانشگاه هنر اسلامی تبریز Seyed Jalal Eddin Bassam سید جلال‌الدین بصام bassamsje@hotmail.com 10031947532846001507 10031947532846001507 Yes Institute of Technical and Vocational Higher Education مؤسسۀ آموزش عالی علمی ـ کاربردی جهاد کشاورزی Abdollah Mirzaei عبدالله میرزایی 10031947532846001508 10031947532846001508 No Tabriz Islamic Art University دانشگاه هنر اسلامی تبریز

fa نقش و طرح در قالی‌های عمواوغلی Pattern and Design in Amoo’oghli's Carpets طرح و نقشه علمی - پژوهشي Research برادران عمواوغلی از بنیان‌گذاران و احیاکنندگان قالی‌بافی معاصر در شهر مشهد هستند. قالی‌های ایشان به‌دلیل ویژگی‌های ناب و منحصربه‌فردی که دارد، از بسیاری قالی‌های دیگر متمایز شده است. نگارنده در این مقاله به بررسی، دسته‌‌بندی و معرفی طرح و نقشۀ بافته‌شده در متن و حاشیۀ قالی‌‌های مختلف ایشان، پرمصرف‌‌ترین نقشه‌‌ها، بیشترین ساختار در طراحی، تناسبات اجزای قالی، نقش‌‌مایه‌های مصرفی و... و مارک‌‌های «عمواوغلی» و «عمواوغلی 110» پرداخته است. طرح قالی‌های ایشان یا اقتباسی است، مانند طرح‌‌های شیخ‌‌صفی، چلسی و... یا ابداعی است، مانند طرح کوزه‌‌کنانی. در هر دو مورد، تحت تأثیر طرح‌‌های اصیل شمال شرق ایران و سبک هرات است. در تولیدات ایشان علاوه بر قالی‌‌های بسیار نفیس که اغلب ریزبافت و با نقوشی ظریف و پیچیده هستند، قالی‌های معمولی با طرح‌‌های خلوت، نقوشی درشت و حتی هندسی و کف‌‌ساده با رج‌شمار پایین نیز مشاهده می‌شود که در این نوشتار به‌تمامی مورد بررسی قرار گرفته‌اند. در ادامۀ مقاله، چند نفر از طراحانی که با برادران عمواوغلی همکاری کرده‌‌اند و به‌گونه‌‌ای در شاخص‌شدن تولیدات ایشان نقش داشته‌اند، مانند استاد طاهرزاده بهزاد، استاد صنعت‌نگار و... معرفی شده‌اند. Amoo’oghli brothers are the founders and revivals of contemporary carpet weaving in Mashhad. Their carpets are very famous because of their unique and outstanding characteristics. This study introduces, examines and categorizes patterns and designs used in the field’s and on the borders’ of their various carpets, in addition to their most concurrent patterns, the mostly used structure in design, harmony of carpet parts, motifs etc. and also Amoo’oghli and Amoo’oghli 110 brands. Designs of Amoo’oghli carpets are either adoptive, like Sheikh Saffi, Chelsi etc. or innovative, like Kouzeh Kannani. Both of them have been affected by original North-Eastern Iranian design and Harrat style. This article also studies very precious carpets with high densities and delicate complicated motifs in amongst their products, at the same time with common carpets with large and even geometrical motifs, simpler designs and lower densities. It also introduces some of designers who cooperated with Amoo’oghli brothers and played important roles in their fame, Taher Behzad Zadeh or San’atnegar, so to speak. قالی مشهد, قالی موزه‌‌ای, قالی عمواوغلی, بافت مارک و کتیبه در قالی, طرح و نقش, بزرگان قالی‌بافی مشهد. Mashhad Carpet, Museum Carpet, Amoo’oghli Carpets, Maark and Katibeh weaving, Pattern and Design, Masters of Mashhad Knitting 99 112 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-202-1&slc_lang=fa&sid=1 Shokufeh Mesbahi شکوفه مصباحی Mesbahi.sh@gmail.com 10031947532846001505 10031947532846001505 Yes پژوهشکدۀ حفاظت و مرمت آثار تاریخی - فرهنگی