Iranian Journal of hand woven carpet

fa سرمقاله: خدمات متقابل انجمن علمی فرش ایران و موزه های فرش مدیریت فرش فنی Technical <div style="text-align: justify;">انجمن علمی فرش ایران به‌عنوان یک نهاد غیر‌دولتی متشکل از اعضای هیئت علمی دانشگاه‌ها، مدرسان، محققان، دانش‌آموختگان و دانشجویان فرش در قالب اعضای پیوسته، وابسته، مرتبط و دانشجویی به‌عنوان بزرگ‌ترین تشکل علمی فرش ایران از سال ۱۳۸۱ تشکیل شده است. هدف این انجمن همان‌گونه که در اساس‌نامه آن مشخص شده گسترش و پیشبرد و ارتقای علم و توسعه کمّی و کیفی نیروهای متخصص و بهبود بخشیدن به امور آموزشی و پژوهشی در زمینه‌های مربوط به فرش است. وظایف و فعالیت‌های این انجمن نیز به این شرح است:</div> <ul> <li style="text-align: justify;">انجام تحقیقات علمی و فرهنگی در سطح ملی و بین‌المللی بین محققان و متخصصانی که به گونه‌ای با علم و هنر فرش سروکار دارند</li> <li style="text-align: justify;">همکاری با نهادهای اجرایی، علمی و پژوهشی در زمینه ارزیابی و بازنگری طرح‌ها و برنامه‌های مربوط به امور آموزش و پژوهش در زمینه علمی موضوع فعالیت انجمن</li> <li style="text-align: justify;">ترغیب و تشویق پژوهشگران و تجلیل از محققان و استادان و هنرمندان ممتاز</li> <li style="text-align: justify;">ارائه خدمات آموزشی و پژوهشی</li> <li style="text-align: justify;">بررسی و اظهارنظر در زمینه آموزش فرش و سرفصل‌ها و برنامه‌های آموزشی رشته فرش در مقاطع مختلف تحصیلی</li> <li style="text-align: justify;">تشکیل گردهمایی‌های علمی و هنری در سطح ملی، منطقه‌ای و بین‌المللی</li> <li style="text-align: justify;">انتشار کتب و نشریات علمی و هنری</li> <li style="text-align: justify;">ارائه خدمات مشاوره‌ای علمی و تخصصی در زمینه فرش به اشخاص حقیقی و حقوقی در جهت تعالی هنر صناعی فرش</li> </ul> <div style="text-align: justify;"> تعدادی موزه فرش نیز در ایران تأسیس شده که برخی از آن‌ها به‌صورت تخصصی به نمایش آثار فرش دست‌باف می‌پردازند و برخی دیگر دارای مجموعه‌های ارزشمندی از فرش ایران هستند. اهم این موزه‌ها عبارتند از:<br> <br> <strong>موزه فرش ایران: </strong>موزه فرش ایران در ۲۲ بهمن ماه ۱۳۵۶ افتتاح شد. ساختمان موزه فرش ایران معماری شکیل و چشم‌گیری دارد که آذین‌های نمای بیرونی آن شبیه به دار قالی است. سطح نمایشی موزه مساحتی برابر ۳۴۰۰۰ مترمربع را در بر می‌گیرد که شامل دو تالار است و برای نمایش انواع قالی‌های دست‌بافت و گلیم مورد استفاده قرار می‌گیرد. این موزه فعالیت خود را با نمایش ۲۷۵ تخته فرش آغاز کرد و سپس با خریداری از منابع داخلی و خارجی و انتقال برخی فرش‌های سایر موزه‌ها، از جمله کاخ موزه گلستان، این تعداد افزایش یافت.<br> <strong>موزه فرش آستان قدس رضوی:</strong> گنجینه فرش در تاریخ هجدهم تیر سال ۱۳۷۷ شمسی افتتاح گردید. فضای این موزه در حدود ۹۷۰ مترمربع و در دو طبقه  است. از فرش‌های نفیس این گنجینه می‌توان به قالی عصر صفوی با قدمت پانصد ساله و قالی هفت شهر عشق اشاره نمود. پرده‌های زیبایی از دوران قاجاریه نیز در این گنجینه در معرض دید علاقه‌مندان قرار گرفته‌اند. آثار هنرمندان برجسته ایران در این موزه به نمایش گذاشته شده است. از جمله این هنرمندان می‌توان به ارجمند کرمانی، محمد نقاش مشهدی، محمد ولد کرمانی، محمد امین کرمانی، حاج یدالله صفدرزاده حقیقی، حاج فیض‌الله صفدرزاده حقیقی، صیرفیان و حاج محمد نوبری نام برد. بیش از ۶۰۰ تخته فرش بافته شده در مناطق کرمان، کاشان، تبریز، خراسان، سنندج، اصفهان و لاهور پاکستان در این مجموعه به چشم می‌خورد که در زمان‌های مناسب به معرض تماشا گذاشته می‌شود. <br> <strong>موزه فرش بنیاد فرهنگی و هنری رسام عربزاده:</strong> این موزه در سال ۱۳۷۴ با کمک شهرداری تهران و اهدای ۶۶ تخته فرش از شاهکارهای مرحوم رسام  عربزاده تأسیس شد. در کنار موزه، کارگاه قالی‌بافی و رنگرزی نیز دایر است و در این محل هنرجویان را بر اساس اصول طراحی مرحوم رسام عربزاده تحت آموزش قرار می‌دهند. در انتهای دوره هر هنرجو موظف به ارائه یک اثر هنری تولید شده توسط خودش است.<br> <strong>کاخ موزه گلستان:</strong> از زمان شاه طهماسب صفوی بارویی در اطراف قصبه تهران ساخته شد که در زمان شاه عباس مقداری توسعه یافته و با بنا کردن  عماراتی در آن، مقر سلطنتی مهیا شد و آن را ارگ نامیدند. در مجموعه گلستان اضافاتی توسط کریم‌خان زند صورت گرفت، ولی در نهایت آغا محمد‌خان قاجار با پایتخت قرار دادن تهران، بر رونق کاخ افزود و این کاخ از زمان فتحعلی‌شاه به بعد اهمیت بیشتری یافت. هرچند تعداد زیادی از فرش‌های این کاخ موزه به موزه فرش ایران انتقال یافته است، لیکن در تالارها و عمارت‌های این کاخ هنوز تعدادی فرش ارزشمند وجود دارد.<br> <strong>کاخ موزه سعدآباد:</strong> مجموعه فرهنگی تاریخی سعدآباد در پهنه کوهپایه‌های توچال و دره دربند با مساحتی حدود صد و ده هکتار قرار گرفته است. برخی از  عمارت‌ها مانند کاخ ملت و کاخ سبز، به شکل کاخ موزه و همان‌طور که بوده به نمایش گذاشته شده و برخی دیگر با توجه به ویژگی بنا، تبدیل به موزه شدند. در این کاخ موزه تعدادی فرش نفیس از آثار عمواوغلی و دیگران نگهداری می‌شود.<br> <strong>کاخ موزه نیاوران:</strong> مجموعه فرهنگی تاریخی نیاوران در باغ بزرگی به مساحت حدود ۱۱ هکتار در شمال تهران قرار دارد. بناهای این مجموعه متعلق به  دوره‌های قاجار و پهلوی است. محوطه کاخ شامل کاخ نیاوران، کاخ صاحبقرانیه، کوشک احمدشاهی و گلخانه‌ها و مدرسه اختصاصی پهلوی است. کاخ موزه نیاوران برای اولین بار در سال ۱۳۶۵ گشایش یافت. در سال‌های بعد موزه جهان نما (۱۳۷۶)، کاخ صاحبقرانیه (۱۳۷۷) و کوشک احمدشاهی (۱۳۷۹) نیز در معرض بازدید عموم قرار گرفت. در این کاخ موزه تعدادی از فرش‌های نفیس دوران معاصر نیز نگهداری می‌شود.<br> <strong>موزه ملی ایران:</strong> این موزه با قدمتی بیش از ۷۰ سال یکی از موزه‌های معتبر جهان است. این موزه دارای دو سالن به نام‌های ایران باستان و دوران اسلامی است که اولی در سال ۱۳۱۶ و دومی در سال ۱۳۷۵۵ رسماً گشایش یافتند. در موزه دوران اسلامی تعدادی آثار باستانی با موضوع منسوجات، از جمله فرش دست‌باف وجود دارد.<br> <strong>موزه ملی ملک:</strong> این موزه در زمینی که توسط حاج حسین ملک وقف شده راه‌اندازی گردیده است. این موزه در سال ۱۳۷۵ در محل جدید خود که با مدیریت آستان قدس رضوی ساخته شد افتتاح گردید و با داشتن ۳۴۴ تخته فرش مربوط به دویست سال اخیر یکی از مجموعه‌های ارزشمند و تاریخی فرش را دارا است.<br> <strong>موزه فرش اردکان:</strong> در سال ۱۳۸۹ راه‌اندازی شد و مقرر است به‌عنوان موزه زنده فرش فعالیت کند، یعنی فعالیت تولید فرش را با استفاده از مجسمه و ماکت و همچنین به صورت واقعی به نمایش بگذارد.<br> <strong>موزه دفینه:</strong> این موزه توسط بنیاد مستضعفان و جانبازان تأسیس شد. در ابتدا تعدادی فرش در این موزه نگهداری می‌شد که کتابی تحت عنوان گزیده قالیچه‌های نفیس موزه دفینه حاوی ۵۰ تصویر از فرش‌های این موزه در سال ۱۳۷۳۳ به چاپ رسید، ولی در حال حاضر مجموعه فرش این موزه دیگر وجود ندارد و به تماشاگه پول تبدیل شده است. اهداف این موزه‌ها شباهت زیادی با یکدیگر داشته و به‌جز برخی موارد تخصصی یا اختصاصی می‌توان موارد زیر را به‌عنوان اهداف مشترک در زمینه فرش برای تمام آن‌ها برشمرد: <br> پژوهش در سوابق، تحولات و کیفیت تاریخی هنر و صنعت فرش، خاصه در ایران، گردآوری و خریداری نمونه انواع قالی‌های دست بافت ایرانی و برگزاری نمایشگاه‌های موقت از فرش ایران و سایر نقاط جهان،‌ آشنا کردن اقشار مختلف مردم با هنرهای اصیل مرتبط با فرش و انواع دست‌بافت‌ها.<br>   <br> این موزه‌ها در عین حال که دارای مجموعه‌های ارزشمندی هستند و منابع غنی تحقیقی برای پژوهشگران به‌شمار می‌روند و برخی از آنها دارای امکانات جانبی مانند کارگاه‌های آموزشی رنگرزی، طراحی، بافت و مرمت هستند، ولی در عین حال به مشکلاتی نظیر کمبود بودجه، کمبود تنوع آثار، نداشتن تبلیغات کافی، عدم ارتباط قوی با دانشگاه‌ها، عدم حضور در مناطق مختلف کشور و در مجموع کمبود آثار موزه‌ای دچارند. در مقابل انجمن علمی فرش ایران با داشتن بیش از پانصد عضو شامل اعضای هیئت علمی دانشگاه‌ها، متخصصان فرهیخته فرش، دانشجویان و دانش‌آموختگان رشته فرش، ناشر اولین فصلنامه علمی- پژوهشی در زمینه فرش دست‌باف، همکاری در تدوین و تألیف دایره‌المعارف فرش ایران و ده‌ها فعالیت علمی دیگر به‌عنوان یک نیروی بالقوه می‌تواند در هرچه بارورتر نمودن فعالیت موزه‌ها نقش مؤثری داشته باشد. <br> <br> <strong>زمینه‌های همکاری انجمن با موزه‌ها را می‌توان به شرح زیر برشمرد: <br> ۱-آموزش:</strong> <br> آموزش‌های عمومی برای اقشار مختلف مردم شامل مدارس، خانواده‌ها، جوانان، بزرگسالان، دانشجویان و شاغلان فرش در رشته‌ها و موضوعات  مختلف مرتبط با فرش<br> <strong>۲-تحقیقات:</strong><br> الف.  تحقیقات موضوعی مانند تحقیق در فرش‌های مناطق، نحوه نگهداری فرش، نحوه شستشوی فرش موزه‌ای و تجاری، شیوه‌های تبلیغی مؤثر و غیره<br> ب.   تحقیقات موردی مانند بررسی فرش خاص، اثربخشی برنامه‌های موردی و نظایر آن‌ها<br> پ.   ارزیابی نظرات بازدیدکنندگان در خصوص موزه‌ها، برنامه‌های ارائه شده، نحوه بهبود و ارتقای فعالیت‌ها و غیره<br> <strong>۳-تبلیغات:</strong><br> الف.  معرفی فرش‌های موزه در فصلنامه گلجام و خبرنامه انجمن<br> ب.   همکاری با انجمن‌های علمی دانشجویی برای معرفی موزه فرش به دانشجویان فرش<br> <strong>۴-نشر و گسترش علوم فرش:</strong><br> الف.  برگزاری سخنرانی‌های ماهیانه<br> ب.   برگزاری جلسات عمومی و یا علمی انجمن<br> پ.   برگزاری کنفرانس‌های سالیانه یا موردی<br> <strong>۵-ایفای نقش ارتباطی دانشگاه‌ها با موزه‌ها:</strong><br> الف.  ساماندهی و هماهنگی بازدید دانشجویان فرش از موزه<br> ب.   ساماندهی و هماهنگی کارآموزی دانشجویان فرش در موزه به‌عنوان مرمتگر، راهنمای تور و نظایر آن<br> <br> در مقابل موزه‌ها می‌توانند برای کمک به انجمن علمی فرش ایران، اقدامات زیر را در برنامه کاری خود قرار دهند:</div> <ul> <li style="text-align: justify;">تسهیل دسترسی به مخزن موزه برای انجام تحقیقات</li> <li style="text-align: justify;">تأمین بودجه‌های جزئی برای اجرای تحقیقات</li> <li style="text-align: justify;">در اختیار گذاردن فضا برای برگزاری دوره‌های آموزشی</li> <li style="text-align: justify;">در اختیار گذاردن فضا برای برگزاری جلسات علمی و عمومی انجمن</li> <li style="text-align: justify;">عضویت حقوقی در انجمن</li> </ul> <div style="text-align: justify;">امید است که با همکاری موزه‌ها و انجمن علمی فرش ایران، به اهدافی که در تأسیس این نهادها مد نظر بوده جامه عمل پوشانده شود و توسعه علمی فرش ایران روزافزون گردد.</div> انجمن علمی فرش, موزه, موزه فرش, کاخ موزه 1 8 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-30-7&slc_lang=fa&sid=1 سید جلال الدین بصام 10031947532846001327 10031947532846001327 Yes موسسه آموزش عالی علمی کاربردی جهاد کشاورزی، سازمان تحقیقات، آموزش و ترویج کشاورزی

fa بررسی نقش نمادین ترنج در فرش ایران A Study on the Symbolic Significance of Medallion in Persian Carpet نماد شناسی و اسطوره شناسی علمی - پژوهشي Research <div style="text-align: justify;"> طرح‌های فرش ایران دارای دسته‌بندی‌های گوناگونی است که فرش ترنجی و لچک ترنج در این بین هم به لحاظ زیبایی و هم به لحاظ کثرت استفاده و تولید از جایگاه ویژه‌ای برخوردار است. در این بین به نظر نمی‌رسد که ترنج در فرش ایرانی تنها به‌دلیل ابعاد زیبایی‌شناختی‌اش به این درجه از اهمیت و کثرت رسیده باشد؛ و در این بررسی نقش ترنج در فرش ایران از منظر نمادین و به شیوه کتابخانه‌ای و تحلیل محتوا مورد کنکاش قرار گرفته است. ترنج به‌طور آشکار هم از نظر ظاهری و هم از نظر مفهومی در فرش به درجه‌ای از پختگی و زیبایی رسیده که در کمتر صنایع دستی دیگری بتوان شاهد آن بود. نقش ترنج در ادامه اعتقادات اسطوره‌ای و نمادین گلستان و حوض شکل گرفته، امّا تکامل آن به شکل امروزی در اصل انعکاس ذهنیت، اندیشه و آرزوهای هنرمند مسلمان ایرانی در تجلی باغ بهشت و فضایی روحانی است. از طرفی در ترنج عینیت بخشیدن به تصورات مینوی از شکل زمینی و این دنیایی خود خارج شده و با بیانی نمادین با استفاده از نقوش تجریدی و انتزاعی، سعی در القای فضایی مقدس را دارد و اختصاصاً تأکیدش بر دنیایی لامکان و لازمان است که در قالب تصویر و فرم خاصی نمی‌گنجد و اینجاست که هنرمند به بیان نمادین متوسل می‌گردد. برای القای این مفهوم والا طراح یا بافنده، مرکز فرش را با درک تمام معانی متصف به آن و در آگاهی کامل برمی‌گزیند.</div> <div style="text-align: justify;"> Among various Persian carpet designs, medallion and medallion with spandrels designs have special status due to their both aesthetic and frequency of use in carpets. It seems that the medallion in Persian carpet has not achieved this significance only for its aesthetic aspects. In this paper, the significance of this pattern is investigated from symbolic point of view using library-based survey and content analysis. Medallion in the carpet has reached such maturity and aesthetic climax from both conceptual and appearance aspects that this can hardly be seen in other arts. Medallion pattern has developed from mythical beliefs and it symbolizes garden and pool; but its evolution to today's state is in fact the manifestation of the beliefs, thoughts and dreams of the Iranian Muslim artists that are manifested in a heavenly garden and spiritual space. On the other hand, visualizing heavenly concepts in the medallion departs from mortal and earthly state, and seeks introducing a holy space by using abstract patterns. In this way, an eternal world, which cannot be depicted in any mortal form, is portrayed by applying a symbolic rendition. For realizing all of its connotations, the designer and/or weaver chooses the center of the carpet to stimulate this prominent concept.</div> فرش ایران, نماد, ترنج, حوض, باغ بهشت Persian Carpet, Symbol, Medallion, Pool, Heavenly garden 9 30 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-377-5&slc_lang=fa&sid=1 seyed mohammad mehdi mirzaamini سید محمد مهدی میرزاامینی 10031947532846001090 10031947532846001090 Yes Handmade Carpet Department, Kashan University دانشکده هنر و معماری دانشگاه کاشان Seyyed Jalal Eddin Bassam سید جلال الدین بصام 10031947532846001091 10031947532846001091 No Institute of Technical and Vocational Higher Education, Ministry of Jahad Keshavarzi موسسه آموزش عالی علمی کاربردی جهاد کشاورزی، سازمان تحقیقات، آموزش و ترویج کشاورزی

fa مطالعه نقش‌مایه گلدانی در قالی‌های خشتی روستایی چهارمحال و بختیاری (با تأکید بر مناطق چالشتر، شلمزار و بلداجی) Vase Motif on Rural Brick-shaped Rugs of Chaharmahal and Bakhtiari (With Emphasis on Chaleshtor, Shalamzar and Boldaji Areas) طرح و نقشه علمی - پژوهشي Research <div style="text-align: justify;">کهن نقش گلدانی از اساسی‌ترین نقش‌مایه‌های الگوساز در فرهنگ تصویری ایران، چه به‌صورت منفرد و چه در ترکیب بوده و از مظاهر مفرح و خرمی بی‌پایان است. کثرت گونه‌ها، تنوع فرم و ساختار انعطاف‌پذیر آن در همنشینی با نقش‌مایه‌های دیگر، نقش‌مایه گلدان را به عنصری پایه و هادی دیگر نقش‌ها مبدل نموده است. دستبافته‌های روستایی و عشایری به تنهایی و تمامی، قدرت و ارزش‌های نقش گلدانی را هویدا ساخته و خود را به‌مثابه سرمشق‌هایی نو در صناعات و سبک‌های شهری قرار داده‌اند. در این بین، فراوانی، تنوع و به‌ویژه حضور خلاقانه نقش گلدان در قلمرو قالی‌های خشتی روستایی چهارمحال و بختیاری از اهم مواردی است که سؤالات متعددی را مطرح می‌نماید. از آن جمله: تنوع نقش‌مایه گلدان در قالی‌های خشتی چگونه است؟ ترکیبات اصلی (شکل و ساختار) آن چیست؟ و در نهایت، تغییر و تحولات این نقش در حوزه فوق مدلول چه عواملی است؟ به‌نظر می‌رسد موشکافی در حوزه فوق علاوه بر شناسایی شکل و ترکیبات نقش‌مایه گلدان منجر به کشف اهمیت و جایگاه نقش‌های اصیل در حوزه‌های روستایی، حفظ میراث ملی و به‌ویژه خلق ترکیباتی ارزشمند برپایه الگوهای بکر در طراحی امروز خواهد شد. تحقیق حاضر به شیوه توصیفی- تحلیلی بوده و در گردآوری اطلاعات به منابع اسنادی و به‌ویژه مطالعات میدانی اتکاء شده است. </div> <div style="text-align: justify;"> The ancient motif of vase, whether individually or in combination with other motifs, is one of the most basic patterning motifs in visual culture of Iran and is among the manifestations of eternal verdancy. Multiplicity of its types, its various forms, flexibility of its structure and its combination with other motifs have caused that the vase motif become a basic and guiding elements for other motifs. Nomadic and rural hand-woven textiles manifest the power and value of vase motif fully and obviously and the motif has become a model for urban artifacts and styles. Abundance, variety and especially innovative presence of vase motifs observed in the rural brick-shaped rugs of Chaharmahal and Bakhtiari raise many questions, for example: How is the variety of vase motif on brick-shaped rugs? What are their main components (form and structure)? What are the causes of changes of this motif? This research has been conducted using descriptive-analytic method and data collection has been performed using library-based and field studies. Keywords: Vase motif, Rural brick-shaped rugs, Chaharmahal and Bakhtiari, Form, Figure, Structure.</div> نقش‌مایه گلدان, قالی‌های خشتی روستایی, چهارمحال و بختیاری, شکل و ساختار Persian carpet, Symbol, Medallion, Pool, Heavenly garden 31 48 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-256-4&slc_lang=fa&sid=1 Mohammad Ali Espanani محمد علی اسپنانی 10031947532846001092 10031947532846001092 Yes Faculty Member for the School of Art, Shahrekord University دانشکده هنر، دانشگاه شهرکرد Peyvand Tofighi Borujeni پیوند توفیقی بروجنی 10031947532846001093 10031947532846001093 No Faculty Member for the School of Art, Shahrekord University دانشکده هنر، دانشگاه شهرکرد

fa تصویر و مفاهیم درخت سخنگو بر قالی‌های دستباف The Image and Concept of Talking Tree on Handmade Carpets طرح و نقشه علمی - پژوهشي Research <div style="text-align: justify;">قالی ایران همواره تجلی‌گاه باورها و آیین‌های اقوام مختلف این سرزمین بوده است. در میان نقوش گوناگون گیاهی و جانوری، قالی‌های منقوش به درخت سخنگو که به «واق‌واق» نیز مشهورند، به‌واسطه خصوصیات تصویری خود نقش روایی را جایگزین رویه تمثیلی و نمادین نقوش تزئینی فرش نموده‌اند. پژوهش حاضر هدف خود را دستیابی به کیفیات بصری و مفاهیم این درخت از طریق بررسی تطبیقی میان آثار موجود در سه تمدن ایران، هند و آسیای میانه قرار داده است. پژوهش بر روی مفاهیم و در زمینه سنت تصویری با اتکا به مدارک برجای مانده در فرهنگ، ادبیات و سنت تصویری قالی‌های ایران، هند و آسیای میانه انجام پذیرفته است. نتیجه حاصل نشان می‌دهد که واق‌واق ریشه در دل فرهنگ کهن هندو ایرانی دارد ولی با جدایی شاخه‌های این تمدن معانی گوناگونی یافته است. در هند این درخت از بعد مفهومی، تصویری از درخت دانش و تصویری از کلیله و دمنه به‌عنوان خرد جاری از زبان حیوانات است، اما هنگام ورود به نواحی شرقی، این بعد مفهومی را حفظ و در نواحی شمال غربی ایران به‌واسطه پیوند با ریشه‌های شمنیزم برجای مانده از آسیای میانه به درخت زندگی، بخشی از مناسک باروری و مأمن سکونت ارواح تصویر کنونی تبدیل می‌شود. این نقش‌مایه تزئینی به مرور از قرن ششم هجری/ دوازدهم میلادی و با ورود قبایل آسیای میانه به سرزمین ایران وارد شده و به صورت‌های گوناگونی تجلی می‌یابد. این پژوهش با روش توصیفی/تحلیلی صورت گرفته است. </div> <div style="text-align: justify;">The Persian carpet has invariably been a means for expression of the beliefs and traditions of various people of this country. Among various plant and animal motifs, the carpets with the motif of the "Talking Tree" which are also known as “vaq vaq”, have replaced the allegorical and symbolic representation of the decorative designs of carpets with anecdotal motifs due to their pictorial characteristics. The present research aims at achieving the visual qualities and concepts of this tree by means of a comparative study among the present works in three civilizations, i.e. Persia, India, and Middle Asia. This research was conducted on the concepts and within the field of pictorial tradition, relying on the remaining records in the culture, literature, and pictorial tradition of the carpets of Persia, India, and Middle Asia. The result obtained indicates that vaq vaq has its roots in the ancient Indo-Iranian culture. It has however adopted different meanings through the separation of the branches of this civilization. From a conceptual perspective, this tree is an image of the tree of knowledge and a picture of Kelileh va Demneh, as wisdom uttered by animals. However, as it enters eastern regions, this conceptual aspect is retained and in northwestern regions of Iran, a part of fertilization rituals and the haven of the residence of spirits create its present shape, due to a connection with the roots of shamanism remained from the Middle Asia. This decorative motif is gradually manifested in various manners since sixth AH/ twelfth AD century, as the Middle Asian tribes enter the homeland of Iran. This research was conducted using descriptive/analytical approach.</div> درخت سخنگو, واق‌واق, فرش ایران, کلیله و دمنه Talking tree, Vaq vaq, Persian carpet, Kelileh va Demneh 49 70 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-55-3&slc_lang=fa&sid=1 Mahla Takhti مهلا تختی 10031947532846001094 10031947532846001094 Yes School of Art and Architecture, Tarbiat Modares University دانشگاه تربیت مدرس Reza Afhami رضا افهمی 10031947532846001095 10031947532846001095 No School of Art and Architecture, Tarbiat Modares University دانشکده هنر و معماری، دانشگاه تربیت مدرس

fa ضد‌میکروبی کردن نخ پشم ایرانی به همراه بهبود ظرافت آن به‌وسیله به‌کارگیری کشش و ترکیبات نیترات نقره و بی‌سولفیت سدیم به‌صورت همزمان Making Iranian Wool Yarn Antimicrobial along with Improving Its Fineness Using Tensile and Silver Nitrate and Sodium Bisulfite Compounds by In Situ Method رنگرزی و مواد اولیه علمی - پژوهشي Research <div style="text-align: justify;">یکی از روش‌های اصلاح الیاف پشمی ایرانی کاهش ظرافت آن و ایجاد ویژگی زیردست ابریشمی در آن است که معمولاً با کاهش استحکام الیاف همراه است. همچنین ضد‌میکروب کردن کالای پشمی نیز به جهت حفاظت کالا و مصرف‌کننده در برابر حمله و رشد میکروبی مورد توجه است. در این تحقیق سنتز همزمان نانو‌نقره به کمک احیاء نیترات نقره توسط بی‌سولفیت سدیم انجام شده و همزمان، افزایش ظرافت الیاف پشم نیز به‌وسیله اعمال کشش روی نخ حاصل شده است. بر این اساس نخ پشم ضخیم ایرانی با ظرافت مناسب همراه با سنتز نانو‌نقره روی آن به‌دست آمده است که ضمن حصول خواص ضد‌میکروبی مناسب، برخی ویژگی‌های دیگر آن شامل استحکام و نمره نخ نیز بهبود یافته است. همچنین آنالیز‌های EDX و SEM با تأیید سنتز نانو‌نقره روی الیاف پشم نشان دادند که شرایط آزمایش اهمیتی ویژه داشته و در رفتار ضد‌میکروبی لیف مؤثرند.</div> <div style="text-align: justify;">tensile strength. Moreover, making wool fabrics antibacterial is a considerable task for protection of fabrics and consumers against microbial attack and growth. In this research nano-silver was synthesized using reduction of silver nitrate by sodium bisulfite along with increasing the fiber fineness using tensile. This process was successfully introduced Iranian coarse wool yarns with loading of nano-silver through in situ synthesis and consequently, suitable antibacterial properties along with some other improved properties such as yarn tenacity and improvement of yarn count were obtained. Subsequently, SEM and EDX analyses confirmed the nano-silver synthesis on the wool yarns and indicated the importance of test conditions on antibacterial properties of the fibers.</div> سنتز همزمان نانو‌نقره, ظرافت پشم, ضد‌میکروب, استحکام, نمره نخ In situ synthesize, Nano-silver, Wool fineness, Antimicrobial, Tenacity, Yarn count 71 80 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-558-5&slc_lang=fa&sid=1 Mohesen Hosseinkhani محسن حسین‌خانی 10031947532846001096 10031947532846001096 Yes Textile Department, Islamic Azad University, Science and Research Branch دانشکده نساجی، دانشگاه آزاد اسلامی واحد علوم و تحقیقات Majid Montazer مجید منتظر 10031947532846001097 10031947532846001097 No Textile Engineering Department, Amirkabir University of Technology, Center of Excellence انشکده مهندسی نساجی، دانشگاه امیر کبیر Safdar Eskandarnejad صفدر اسکندر نژاد 10031947532846001098 10031947532846001098 No Textile Department, Islamic Azad University, Science and Research Branch دانشکده نساجی، دانشگاه آزاد اسلامی واحد علوم و تحقیقات Mohammad Karim Rahimi محمد کریم رحیمی 10031947532846001099 10031947532846001099 No Department of Medicine Science, Islamic Azad University, Northern Tehran Branch دانشکده علوم پزشکی، دانشگاه آزاد واحد تهران شمال

fa آسیب‌شناسی تعاونی‌های فرش دست‌باف روستایی (مطالعه موردی شهرستان همدان) Pathology of Rural Hand-Made Carpet Cooperatives in Hamadan مدیریت فرش علمی - پژوهشي Research <div style="text-align: justify;">تعاونی‌های فرش دست‌باف روستایی یکی از نظام‌های تولیدی در صنعت فرش دست‌باف کشور هستند که هدف آنها استفاده مؤثر از منابع جهت پاسخگویی به نیازهای تولیدکنندگان سنتی فرش دست‌باف است. از آنجا که در حدود سه دهه از تشکیل این تعاونی‌ها در کشور می‌گذرد و ادامه فعالیت اقتصادی و اجتماعی این تعاونی‌ها بستگی به تجزیه و تحلیل مشکلات جاری آنها دارد، در این مطالعه تعاونی‌های فرش دست‌باف روستایی شهرستان همدان آسیب‌شناسی شده‌اند. مهمترین اهداف تحقیق عبارتند از: (۱) تحلیل نقاط ضعف، تهدیدها، نقاط قوت و فرصت‌های تعاونی‌های فرش دست‌باف و (۲) تدوین، تبیین و تحلیل استراتژی‌هایی جهت تقویت این تعاونی‌ها با توجه به نتایج آسیب‌شناسی. جامعه آماری تحقیق کلیه اعضای فعال تعاونی‌های فرش دست‌باف شهرستان همدان (۹۲۳ نفر) است که از این تعداد ۹۰ نفر به‌عنوان نمونه انتخاب شدند. پرسش‌نامه مهمترین ابزار جمع‌آوری اطلاعات در تحقیق حاضر است، اما با توجه به ماهیت تحقیق در کنار پرسش‌نامه، از تکنیک مصاحبه نیز استفاده شده است. روایی صوری پرسش‌نامه توسط صاحب‌نظران و محققان مورد تأیید قرار گرفت. جهت بررسی پایایی ابزار تحقیق، پرسش‌نامه در اختیار تعدادی از اعضای تعاونی‌های فرش دست‌باف قرار گرفت و نتایج آن بررسی و آلفای کرونباخ آن ۷۹/۰ به دست آمده که رقم قابل قبولی است. در این مطالعه جهت تشخیص آسیب‌های تعاونی‌های فرش دست‌باف از آنالیز SWOT استفاده شده است. نتایج تحقیق نشان می‌دهد رضایت اعضا در زمینه تهیه طرح‌ها و نقشه‌های جدید فرش دست‌باف مهمترین نقطه قوت، کمبود امکانات تعاونی برای ایفای نقش مناسب مهمترین نقطه ضعف، مناسب بودن جایگاه فرش ایران در دنیا مهمترین فرصت و بی‌ثباتی بازار فرش دست‌باف مهمترین تهدید برای تعاونی‌های فرش دست‌باف روستایی هستند. در ادامه مقاله چهار دسته استراتژی جهت مقابله با تهدیدها و نقاط ضعف و تقویت فرصت‌ها و نقاط قوت با توجه به نتایج به‌دست آمده، ارائه شده است.</div> <div style="text-align: justify;">needs of traditional producers. The cooperatives have been formed in Iran three decades ago. Continuation of the economic and social activities of these cooperatives depends on analyzing the ongoing problems. In this study, rural hand-made carpet cooperatives of Hamadan have been investigated. The main objectives of the study include analysis of weaknesses, threats, strengths and opportunities of the cooperatives and analysis of the strategies for strengthening these cooperatives with respect to the results of the pathology. The statistical population of the study includes all members of carpet cooperatives of Hamadan (923 persons) who were selected according to Cochran’s formula and 90 carpet weavers were randomly selected as statistical sample. The most important instrument for data collection was questionnaire. The validity of the questionnaire was confirmed by experts and its reliability was calculated using Cronbach’s Alpha coefficient (α=0.79). The analysis of SWOT was also used in this study. The results revealed that satisfaction of the design and new drawings for carpet that cooperative provide is their main strength, limitedness of the facilities of cooperative is their main weaknesses. Suitable position of Iranian carpet in the world is their important opportunity and carpet market volatility is the main threat of the cooperatives. At the end of the paper, four strategies have been offered.</div> فرش دست‌باف, تعاونی‌های فرش دست‌باف روستایی, آسیب‌شناسی, شهرستان همدان Hand-made Carpet, Rural Hand-made Carpet Cooperatives, Pathology, Hamadan 81 96 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-293-2&slc_lang=fa&sid=1 Somaye Latifi سمیه لطیفی 10031947532846001100 10031947532846001100 Yes School of Agriculture, Bu-Ali Sina University دانشگاه بوعلی سینا Heshmatolah Saadi حشمت اله سعدی 10031947532846001101 10031947532846001101 No Agricultural Extension & Education Department, School of Agriculture, Bu Ali Sina University دانشکده کشاورزی، دانشگاه بوعلی سینا

fa ارائه الگوی مناسب بهای تمام شده برای تابلو فرش Development of an Appropriate Costing System for Determining the Cost of Tableau Carpet اقتصاد فرش علمی - پژوهشي Research <div style="text-align: justify;">در تحقیق حاضر هدف بررسی مراحل تولید و در نهایت ارائه الگوی بهای تمام شده مناسب برای تابلو فرش دست‌بافت است. تابلو فرش به فرش‌هایی گفته می‌شود که معمولاً جنبه تزیینی دارند. این فرش‌ها همانند تابلو قاب شده و بر دیوار نصب می‌شوند، اکثر این نوع فرش‌ها در اندازه‌های بین ۵۰×۳۵ سانتی‌متر تا ۳×۲ متر بافته می‌شود. خاستگاه این نوع فرش‌ها آذربایجان ایران و در واقع شهر کوچک ولی سه هزار ساله‌ای به‌نام سردرود است که به‌عنوان پایتخت تابلو فرش جهان لقب گرفته است. از آنجا که این صنعت سابقه دیرینه‌ای در ایران دارد، می‌تواند نقش مؤثری در راستای رفع معضل بیکاری ایفا نماید. جهت دستیابی به این هدف و همچنین توسعه صادرات غیر‌نفتی، می‌توان در این صنعت سرمایه‌گذاری کرد. از طرفی چون صنعت فرش ایران دارای رقبای خارجی فراوانی است در‌نتیجه باید در این صنعت و در تمامی جنبه‌ها اعم از طراحی، تولید، بازاریابی و همچنین در زمینه بهای تمام شده با برنامه‌ریزی حساب شده اقدام نمود تا بتوان بهای تمام شده محصول را به منظور افزایش رقابت‌پذیری کنترل نموده و کاهش داد. با عنایت به این‌که تحقیقات دانشگاهی به‌ویژه تحقیقات کاربردی می‌توانند عامل اثر‌بخش و سازنده‌ای در زمینه بهبود و توسعه روش‌های مدیریت و تولید باشند و در نهایت باعث توسعه صنعتی در کشور گردند، لذا با اقداماتی از قبیل تحقیق حاضر در واقع گامی در راه کاربردی کردن نتایج تحقیقات دانشگاهی در محیط‌های صنعتی برداشته می‌شود. گردآوری اطلاعات از طریق کتابخانه‌ای و میدانی صورت گرفته است. به این منظور اطلاعات لازم از طریق مصاحبه و گفتگو با مسئولان و کارشناسان مربوط، مشاهده و بازدید عینی از واحدهای تولیدکننده فرش دست‌باف، به‌خصوص کارگاه تولید فرش میرحبیبی و بررسی مراحل تولید آن، مطالعه کتب و سوابق و نشریات مربوط به موضوع، گردآوری و به روش استقرایی طبقه‌بندی گردید و درنهایت با توجه به اصول و مبانی متداول حسابداری و منابع در دسترس، الگوی مناسب ارائه شد. جهت ارزیابی الگوی پیشنهادی در پژوهش حاضر از روش دلفی استفاده گردید. جهت گردآوری نظرات کارشناسان و متخصصان، از فرم نظرخواهی متناسب استفاده شده و تکمیل آن تا دستیابی به یک توافق عام ادامه یافت.</div> <div style="text-align: justify;">Since the industry of hand-knitted carpet (tableau carpet) is a competitive one, so the financial data system especially the cost accounting system is required to preserve its status in the market and to plan for future production .The objective of this research is to provide an appropriate model for determining the cost of carpet (hand-knitted carpet) to be employed in cost accounting system. This will provide the necessary information for the higher managements of the carpet manufacturers. The data for this paper has been gathered using library-based and field studies methods via learning the stages of carpet manufacturing, theoretical accounting fundamentals, and cost analysis model research. The Delphi testing method is utilized and results are represented to the experts for review. A related questionnaire is also provided along with the results to collect the experts' opinions. This process will continue until a common and stable result can be reached.</div> الگوی بهای تمام شده تابلو فرش, تابلو فرش, سیستم هزینه‌یابی, مرکز هزینه, روش آزمون دلفی Costing system, Tableau carpet, Cost center, Delphi testing method 97 118 http://goljaam.icsa.ir/browse.php?a_code=A-10-1-80&slc_lang=fa&sid=1 Kambiz Forghandoust Haghighi کامبیز فرقان‌دوست حقیقی 10031947532846001102 10031947532846001102 Yes Islamic Azad University, Central Tehran Branch دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکز Bahman Abdi Golzar بهمن عبدی گلزار 10031947532846001103 10031947532846001103 No Islamic Azad University, Osko Branch دانشگاه آزاد اسلامی، واحد اسکو